in.plano
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in.plano, association loi 1901, est une plateforme de recherches et de production qui a pour mission la diffusion et la valorisation de la crĂ©ation contemporaine sur un principe de mutualisation des savoirs et des Ă©quipements. Le groupe in.plano que nous avons constituĂ© porte et revendique dĂšs son origine la singularitĂ© de vouloir crĂ©er un atelier autant qu’un vĂ©ritable lieu d’exposition.

anciens membres : Marina Mardas  .   Sarah Nefissa Belhadhali  .   Philemon Hervet  .   Constantin Jopeck  .   nikolaiykm  .   Nastassia Takvorian  .   Laure Tiberghien  .   MĂ©lanie Villemot

anciens rĂ©sidents : AurĂ©lie Jacquet  .   Pierre-Marie Drapeau  .   Henri Guette  .   Elias Gama  .   Pablo Prieto   .  

documentation : artistrun space database. werunthespace  .   ateliers ouverts de l’üle Saint-Denis

archives : Bourse DRAC Ile-De-France pour les structures artistique, 2020 . J’ai les dents du fond qui baignent, expositions des Ă©tudiants de l'ENSAD, 2019  .   anniversaire de Curate It Yourself et concert de Option GĂ©niale, 2019  .   in.plano, collectif d’artistes qui tisse sa toile, article dans Notre Ile, 2019  .   Ateliers d’artistes : le parcours du combattant, article de Julie Ackermann, Quotidien de l’Art, N1607, 2018  .   in.plano laurĂ©at du prix de la Fondation de France François de Hatvany, Beaux-Arts de Paris, 2018

design & dĂ©veloppement web‹: Lucie Planty

© in.plano 2020


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L’IMAGE FABULEUSE | SOTTOBOSCO (BRETSCHNEIDER, COLLECTION PRIVÉE)

   Adrien Elie et Lucie Planty

   in.Ă©dition, 2019, tirage illimitĂ©, dĂ©pĂŽt lĂ©gal septembre 2019, ISBN 978-2-491417-00-0

   

   Le livre « L’image fabuleuse | Sottobosco (Bretschneider, collection privĂ©e) » rĂ©unit l’artiste Lucie Planty et le commissaire d’exposition Adrien Elie autour de deux peintures de Johann Michael Bretschneider. L’un et l’autre proposent Ă  l’aveugle un commentaire sur l’une des images tirĂ©es au sort. Le livre, en deux volets, restitue leur approche respective. Ces deux peintures de sous-bois proviennent en rĂ©alitĂ© du fond de travail de l’Ɠuvre « Bretschneider Collection PrivĂ©e » de Lucie Planty, un ensemble de photographies de peintures de la meta-Ɠuvre du peintre Johann Michael Bretschneider, un artiste mineur et oubliĂ© du 17e siĂšcle. Son Ɠuvre se rĂ©sume en une dizaine d’immenses tableaux qui reprĂ©sentent des galeries de centaines de peintures peintes et imaginaires. Lucie Planty a photographiĂ© dans plusieurs musĂ©es europĂ©ens chacune de ces petites peintures dans la peinture, et en propose une lecture documentaire et poĂ©tique. Elle s’invente historienne d’une Ɠuvre semi-fictive inĂ©dite, rĂ©vĂ©lĂ©e par l’artifice du cadrage photographique.





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BLIND COLLECTOR

   collection de 50 livres (25 diffĂ©rents en deux exemplaires chacun) rĂ©alisĂ©s pour l'exposition Blind Collector Ă  in.plano, 2018

   Artistes: Paul Bardet, Jade Boyeldieu d’Auvigny, Alex Chevalier, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Lucie Planty, Caroline Reveillaud

    25 Ă©ditions en 2 exemplaires, vendues lors d'une lotterie par tirage au sort lors de l'exposition Blind Collector

    10€ (livre tirĂ© au sort)
   


    The Blind Collector est une exposition aux contours mouvants dont le commissariat, assumĂ© par les artistes eux-mĂȘmes, tente de brouiller les pistes, entre le domestique et l’artistique, l’unique et la reproduction, l’exposition et le salon de lecture. Cette proposition prend appui sur l’interĂȘt commun d’un groupe de jeunes artistes autour de l’objet livre et des habitudes et coutumes qu’il convoque. Sous cette figure archĂ©typale du collectionneur, dĂ©fini ici par sa dĂ©ficience visuelle, la premiĂšre partie de l’évĂšnement s’affirme comme un espace fictif et domestique propre Ă  recevoir les spectateurs. En effet, les Ɠuvres sĂ©lectionnĂ©es ou conçues pour l’exposition, ont en commun d’assurer une fonction symbolique de mobilier et ce afin de transformer pour un temps le spectateur en lecteur et le lieu en salon de lecture. La collection qu’il s’agit ici de dĂ©couvrir, est une collection au sens tout livresque du terme. En effet, on dĂ©couvrira dans l’espace une quarantaine de livres Ă  priori identiques, dont il faudra se saisir pour dĂ©masquer, sous une couverture similaire, les fac-similĂ©s/re-Ă©dition de livres produits par les artistes ces cinq derniĂšres annĂ©es. Chaque livre est reproduit une seule fois. La collection s’affirme dans le contexte et prĂ©texte de «l’appartement», sous couvert d’avoir Ă©tĂ© sĂ©lectionnĂ©e par un autre, aussi aveugle soit-il. La deuxiĂšme partie de l’exposition, met en scĂšne et en acte la liquidation de la collection par une vente aux enchĂšres Ă  l’aveugle. Les livres seront vendus sans que l’acheteur puisse savoir de quel exemplaire et de quel artiste il devient l’acquĂ©reur. Incarnation du proverbe anglais «don’t judge a book by its cover» ou commentaire sur la contingence d’une collection, il s’agira surtout de fĂȘter en ce dĂ©but d’étĂ© les heureux hasards et une certaine poĂ©sie de la cĂ©citĂ©.



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ALEXANDRE BARRÉ
   alexandrebarre.com

   Si peu de formes ou de pratiques se rĂ©vĂšlent majoritaires dans la dĂ©marche artistique d’Alexandre BarrĂ©, c’est surtout pour y laisser l’espace de faire Ă©merger cet insaisissable chose — douteusement figurable — que l’on nomme « temps Â». Attenter aux horaires, aux calendriers et autres compromis collectifs lui permet d’ouvrir un espace d’inconfort, pesant, sensible, furtif, dans lequel il est possible d’envisager autrement l’ensemble rythmique de nos vies coordonnĂ©es. En ce sens, sa pratique prĂ©fĂšre la frustration et le retard. Au mieux, rendre Ă©panouissant un rendez-vous manquĂ©.




   .    f.1 Sans titre, Alexandre BarrĂ©, sans date, nĂ©ons    .    f.2 Le postillon, Alexandre BarrĂ© & Laure Mathieu, carte postale unique, rĂ©alisĂ©e pour l'exposition 100 Titres, commissariat Isabelle Pellegrini, Circa, janvier 2021    .    f.3 Slow Dancing, Alexandre BarrĂ©, impression photographique sur papier HahnemĂŒhle Fine Art Pearl 285 g/mÂČ contrecollĂ© sur DibondÂź, 40 x 60 cm    .    f.4 GLO & VE, Alexandre BarrĂ©, gant de billard, verre anti reflet, 15 x 25 cm et gant de dessin sur tablette graphique, verre anti reflet, 15 x 25 cm    .    f.5 ƒuvre de remplacement (#1), version pliĂ©e, Alexandre BarrĂ©, multiple 100 exemplaires    .    f.6 Louise-Marie, Alexandre BarrĂ©, tapis de dĂ©coupe    .    f.7 E deux cent et quelques, Alexandre BarrĂ©, Ă©ponge, colorants alimentaires, eau, durĂ©e variable    .    f.8 AprĂšs, du vent, Alexandre BarrĂ©, Ă©vĂ©nement d’une heure (durĂ©e moyenne de rĂ©vĂ©lation pour un polaroid contemporain)    .    f.9 Architectures qui-vive, Alexandre BarrĂ©, bĂąche ronde de 150 cm Ø, corde, piĂšces de bois, performance au dernier jour de l'exposition    .    f.10 Hot end, Alexandre BarrĂ©, miniature de la pyramide de KhĂ©ops au 1/2021e (d'aprĂšs l'Ă©tude menĂ©e en thermographie infrarouge)    .    f.11 ÉtaĂ©taĂ©taĂ©tagĂšre, Alexandre BarrĂ©, installation in situ, adhĂ©sif rĂ©tro-rĂ©flechissant. Lors de l'exposition Mettre Ă  jour, Frac Bretagne, juin 2015    .    f.12, 13 Pause, Alexandre BarrĂ©, rĂ©troprojecteur, gobelet, moments de discussion entre un·e mĂ©diateur·trice et le public





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ALEXIS CHRUN
   al-chrn.tumblr.com

   Beckham a centrĂ© sur sa tĂȘte depuis l'autre bout du terrain, une balle transcontinentale, elle a traversĂ© le stade et chutĂ© sur le crĂąne de Zidane
   Philippe Bordas, Chant furieux, 2014

   On pourrait dire de lui qu'il est un technicien. Qu'il progresse comme un artisan, de ceux que l'on imagine dans ces ateliers d'horlogerie, prĂšs de lacs miroitants qui sait, troisiĂšme Ɠil agrandisseur visĂ© sur la pupille, attentif aux rouages d'un monde vu Ă  d'autres Ă©chelles, sous d'autres rapports.
   On pourrait voir son travail, c'en est un, comme une opĂ©ration, addition ou soustraction, plutĂŽt la derniĂšre, mathĂ©matique synthĂ©tique de recherches inĂ©puisables oĂč s'opĂšrent des gestes de plongĂ©e, comme des coupes sĂ©lectives dans les rĂ©cits de l'art moderne et conceptuel.
   Dirait-on alors d'Alexis Chrun qu'il est un mĂ©canicien d'histoires micro- ou macroscopiques, celui qui, d'aprĂšs la dĂ©finition courante Ă  la fin du XVIIe siĂšcle, invente, calcule, construit des machines ? Et quelles seraient alors ces machineries signifiĂ©es par des objets installĂ©s et des dispositifs ?
   Il faudrait les aborder comme des mĂ©caniques d'apparence immobiles mais encore tremblantes des mouvements additifs ou soustractifs les habitant. Car ici quelque chose se cĂ©lĂšbre. Le faux statisme de ce que dĂ©ploie Alexis renoue avec la notion d'impetus, cet Ă©lan communiquĂ© Ă  un corps inerte, qui, l'affranchissant de tomber, le maintient, un temps, dans un Ă©tat moteur d'apesanteur mobile.
   Le travail d'Alexis se dĂ©ploie autour de cet impetus. Il est Ă  la fois impulsion et amorce. L'inerte est (re)vivifiĂ© par le truchement d'un regard mĂ©lancolique sur les choses advenues. On disait des mĂ©lancoliques qu'ils souffraient d'une sorte de dĂ©lire. Entendons pourtant ce dernier en le partitionnant comme l'avait proposĂ© le poĂšte Camille Bryen : dĂ©-lire.
   Continuons alors d'observer les Ă©lans d'un dĂ©-lecteur qui parfois souligne, souvent laisse flotter, dans une recherche permanente.
   Catherine Guiral




   .    f.1 birdie droodle teaser, Alexis Chrun, 2017, vidĂ©o devinette de 36 sec envoyĂ© comme invitation au 62e salon de Montrouge.‹(capture d'Ă©cran, video en entier ici : http://inplano.xyz/onewebmedia/alexischrun/alexis-chrun-brancusi-teaser.mp4    .    f.2 la collection dĂ©sarmante, Alexis Chrun & officeabc, 2018- ?, poĂšme au long cours sur une sĂ©rie de boites d'allumettes et impression de cartes    .    f.3 I’m not a robot, Alexis Chrun, 2018, dessin numĂ©rique inspirĂ© de captcha alphabet test    .    f.4 les yeux Ă©carquillĂ©s toujours, alexis chrun, 2017, lunettes de vue asymĂ©triques‹    .    f.5 birdie, socle et balle (extension), Alexis Chrun, 2019, photographie numĂ©rique    .    f.6 ticket surexposition, Alexis Chrun, 2016, impression thermique‹    .    f.7 two-letters names & fridge magnets Als, Alexis Chrun, 2018, poster encadrĂ©, dĂ©tail d'installation











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TANIA GHEERBRANT
   www.taniagheerbrant.com

   Tania Gheerbrant a Ă©tĂ© diplĂŽmĂ©e des Beaux-Arts de Paris, en juin 2017 - atelier Ann Veronica Janssens. Elle a rĂ©cemment prĂ©sentĂ© son travail lors d’expositions collectives Ă  Turin (2018), Ă  Los Angeles (2016) et Shangai (2015) ainsi que dans diverses institutions et lieux Ă©mergents de la scĂšne française (La PanacĂ©e/Moco, Do disturb au Palais de Tokyo, Le doc, Le Wonder...)
   Son travail mĂȘle installation, vidĂ©o et texte. Dans la continuitĂ© d’une recherche sur le langage, ses derniĂšres vidĂ©os, par le recours Ă  certains archĂ©types cinĂ©matographiques (notamment la science-fiction, le cinĂ©ma expĂ©rimental ou l’enquĂȘte palĂ©ontologique) dĂ©plie une poĂ©tique de l’étrange interrogeant les discours ambiants de notre sociĂ©tĂ© de communication. Et tente comme dans Absoluts de rĂ©pondre Ă  cette question basique mais ontologique «qu’est ce qui nous relie donc ? ou plutĂŽt qu’est ce qui nous colle donc» en tant que groupe et communautĂ©. Elle met en scĂšne une forme de liquiditĂ© textuelle qui entre en rĂ©sonance avec nos mondes numĂ©riques et dĂ©plie ainsi la maniĂšre dont l’individu contemporain est traversĂ© par une somme de langage plus ou moins organisĂ©e sous forme de rĂ©cits construits. Son travail, grĂące au texte, au montage et au son, fait se rencontrer l’érudition et l’ordinaire voire le naĂŻf dans une forme d’apesanteur hypnotique. La pratique sculpturale qui accompagne ses vidĂ©os, participe de ce mĂȘme mouvement, en crĂ©ant des objets quasi quotidien au potentiel Ă©trange.






   .    f.1, f.2 f.3
Absoluts , co-rĂ©alisation Tania Gheerbrant & Roy Khönke-jehl, co-production La PanacĂ©e / Moco, 2019, plĂątre, mĂ©tal, Ă©cran, pied, vidĂ©o 4k couleur muet, 6 min en boucle, 300x350 cm. Vue d’exposition: COOKBOOK 2019, La PanacĂ©e, cur. Nicolas Bourriaud & Andrea Petrini    .    f.4 Absoluts , co-rĂ©alisation Tania Gheerbrant & Roy Khönke-jehl, co-production La PanacĂ©e / Moco, 2019, vidĂ©o 4k couleur muet, 6 min en boucle    .    f.5, f.6, f.7 Smooth Evolution, Tania Gheerbrant, 2018, vidĂ©o HD couleur, 5’40’’ en boucle, Ă©cran, mĂ©dium et chĂȘne, vernis, enceintes, cable, moquette, 250 x 200 cm. Vue de l’ exposition FOMOSAPIENS, cur. Hotel Triki, Palais Bondy, Lyon, 2018    .    f.8 Smooth Evolution, Tania Gheerbrant, 2018, vidĂ©o HD couleur, 5’40’’ en boucle, avec Victor Prokhorov, Caroline Reveillaud, Laure Mathieu, Sarah Nefissa Belhadjali et Fabio Midhat Giampaoli, voix : Roy Kohnke-Jhel.    .    f.9 I think it was you, (Table basse fontaine), Tania Gheerbrant, 2018, eau, pompe, feuille d’aluminium, mdf noir, aluminium, 75 x 75 x 25 cm. Vue d’exposition : Decompression Room, The Others Art Fair, Turin    .    f.10, f.11 Looking for A, Tania Gheerbrant, 2018, vidĂ©o HD couleur 5’28’’ en boucle, dalle lumineuse, bois, Ă©cran, casques, toile pvc Ă©cran, billes polystyrĂšne, papier imprimĂ©.    .    f.12 Looking for A, Tania Gheerbrant, 2018, vidĂ©o HD couleur 5’28’’ en boucle, vidĂ©o rĂ©alisĂ©e au Wonder/ Liebert, pour la PiĂšce du boucher sur une invitationde Roy Köhnke-jhel, avec Printemps von Zilw, Nelson Pernisco, Mathilde Raimond, Pierre Gaignard, CĂ©lia Richard, Louis Grolou, MĂ©lanie Villemot, Fabio Midhat Giampaoli, Sarah Nefissa Belhadjali, Victor Prokhorov, PhilĂ©mon Hervet, Caroline Reveillaud, Roy Köhnke-jhel.    .    f.13, f.14 Blue Agency, Tania Gheerbrant, 2016, Ă©dition en 4 exemplaires, 60 pages, format 30,5 x 22 cm, impression traceur jet d’encre sur papier mat 270gr, couvertures et coffrets sĂ©rigraphiĂ©s.


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LORIS HUMEAU
   instagram.com/lorishumeau

   Le travail de Loris Humeau est liĂ© au texte et Ă  son dĂ©ploiement. Il se construit par la description et son incarnation formelle, par la perception de l’espace d’exposition comme un espace de lecture et par des recherches autour de l’iconographie textuelle. Il dĂ©veloppe une Ă©criture hors champs, oĂč l’idĂ©e d’un cadre narratif prendrait sens par sa capacitĂ© Ă  crĂ©er de l’à cĂŽtĂ©. Ses textes ou statements parlent de fuites, desquelles dĂ©coule une apprĂ©hension, une latence qui viendrait comme un voile se poser sur la forme dans laquelle la narration s’inscrit. L’absence de linĂ©aritĂ© ou de logique narrative, la correspondance des piĂšces entre elles caractĂ©risent l’expĂ©rience de lecture et ses reprĂ©sentations mentales comme une continuelle digression. Il est diplĂŽmĂ© d’un DNSEP, obtenu avec les fĂ©licitations du jury Ă  l’EESAB site de Quimper, en 2018.




   .    f.1 Bruit n°1, 2020, Texte imprimé sur du papier Rives Vergés 80g, Verre, Bois, 21 x 34 cm, photo : Paolo Codeluppi    .    f.2 L.T. est ?, 2018, Acrylique sur bois et sérigraphie murale, 0,5 x 1m    .    f.3 Sans titre, 2019 texte sérigraphié sur du Curious Skin, bleu profond en 3 exemplaires et Conqueror Bamboo, Natural white en 3 exemplaires    .    f.4 Le début, 2020, acrylique sur bois, résine, 42 x 59,4 cm, photo : Lévana Schütz    .    f.5 Sans titre (Appel, contre appel), détail, 2020, 4 sérigraphies murales, dimension variable, photo : Lévana Schütz    .    f.6 Vue de l’exposition CT, in.plano, l’Île Saint Denis, photo : Lévana Schütz    .    f.7 Lost in translation, 2016, sérigraphies murales, dimensions variables    .    f.8 Distribution du tract V2 le 13 juillet 2019 à Barbès, Paris    .    f.9 Wait, Loris Humeau, 2019, Lecture performance, 7’, festival Les Écritures BougĂ©es, CAC La Traverse, Alfortville





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in.plano, artistrunspace, Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, carolina Zaccaro
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LAURE MATHIEU
   base.ddab.org/laure-mathieu

   Le travail plastique majoritairement performatif de Laure Mathieu combine textes, vidĂ©os et sculptures. Il s’articule autour d’enquĂȘtes linguistiques qui mettent en exergues les stratĂ©gies d’apparition et de construction de la pensĂ©e et de la parole. Écrits et lus seule ou en duo, ses rĂ©cits philosophiques traitant de la conscience, de la subjectivitĂ©, du pouvoir de la fiction et son rapport au rĂ©el induisent une expĂ©rience sociale de la lecture entre l’artiste et le spectateur.
   Laure Mathieu est actuellement en master de crĂ©ation littĂ©raire Ă  Paris 8, ainsi qu’en rĂ©sidence Au Lieu, Ă  Paris, Ă  l’issue de laquelle une Ă©dition sera publiĂ©e et une exposition organisĂ©e. Son travail a fait l’objet d’une exposition personnelle au Centre d’art Contemporain Passerelle Ă  Brest. Elle a Ă©galement participĂ© rĂ©cemment Ă  plusieurs festivals de performance (notamment Ă  la Fondation Ricard, SETU Ă  Elliant, au Jardin C, Nantes, Les Écritures BougĂ©es, CirconfĂ©rences Ă  ChĂąteau-Gontier, Nouvelle Collection Paris x Do disturb au Palais de Tokyo) et Ă  diffĂ©rentes expositions collectives (Ă  in.plano,The others Art Fair Ă  Turin, 
 ) Elle a Ă©tĂ© diplomĂ©e d’un DNSEP Ă  l’EESAB site de Rennes, obtenu avec les fĂ©licitations du jury en 2015



   .    f.1 L’origine des espĂšces, Laure Mathieu, 2019, Ă  l’occasion de Partitions/Performances, cur. Christian Alandete, Fondation Ricard, Paris    .    f.2 Something about feelings, Laure Mathieu, Robin Garnier-Wenisch et Hugo Maillard, lecture sonore, 90mn, Jardin C, Nantes, cur. SETU festival.    .    f.3, 4 Corne de Gazelle, -273, Laure Mathieu et Robin Garnier-Wenisch, 2018, lecture performance, 20mn chacune, festival SETU, Elliant .    .    f.5 Le liĂšvre, l’éclat, la croĂ»te, Laure Mathieu et Robin Garnier-Wenisch, 2018, lecture performance, 20mn, festival Les Ecritures BougĂ©es, Le DOC!, Paris    .    f.6, 7, 8, 9, 10 La Flotte Bleue, Laure Mathieu, 2018, exposition personnelle au CAC Passerelle, Brest, © Photo AurĂ©lien Mole, Warm Eye, 2018, Estrade et socles, peinture, liĂšge, bois Tentative de nettoyage du monde en 4 Ă©tapes, 2018, Impressions sur vĂȘtements, Dimensions variables, Galaxie/Souffle, 2018, 16 vues au microscopes du trajet de l’air dans un corps, Projection vidĂ©o sur un socle Warm Eye, 5 mn, La tentation effective du langage, 2018, Lettres tamponnĂ©es sur 15 tickets de tram, portefeuille en tissu liĂšge, 120x15x2cm



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LUCIE PLANTY
   www.lucieplanty.com

   Lucie Planty est une artiste française qui Ă©labore depuis plusieurs annĂ©es une pratique de collection d’images, le plus souvent sous forme de livres, d’installations et de peintures sur la question de la disparition.
   Elle a prĂ©sentĂ© son travail lors d’expositions en Italie (2018) Belgique (2017), Équateur (2016), Chine (2015) et RĂ©publique tchĂšque (2014) ainsi que dans diverses institutions françaises d’art contemporain (Salon de Montrouge, Fondation Ricard, Cneai, Friche de la Belle de Mai, CitĂ© des Arts, Biennale d’Arts Actuels
). Elle reçoit le Prix des fondations AlbĂ©ric Rocheron lors de l’exposition Felicita 17, est nominĂ©e au Grand prix de l’institut culturel Bernard Magrez Ă  Bordeaux et au Prix AMMA pour l’art contemporain au Bastille Design Center (2017) . Elle est diplĂŽmĂ©e des Beaux-Arts de Paris avec les fĂ©licitations du jury, ateliers Claude Closky et Jean-Marc Bustamante.

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   Fondant ses recherches sur des histoires vraies d’artistes inconnus, de tableaux perdus ou de monuments disparus, le travail encyclopĂ©dique de Lucie Planty peut s’apparenter Ă  celui d’un·e l’historie·nne de l’art. Si l’artiste met en lumiĂšre des zones d’ombres, elle ne le fait pas uniquement par la reconstitution d’une rĂ©alitĂ© passĂ©e. Les fictions qu’elle imagine, inhĂ©rentes Ă  ces rĂ©cits entourĂ©s de mystĂšre, lui permettent de dĂ©velopper une rĂ©flexion sur la collection et la construction d’une culture.
   Adrien Elie, 2019




   .    f.1 Chronique de l'humanitĂ©, site internet, caisson avec Ă©cran tactile, www.chroniquedelhumanitĂ©.org, 2019, vue de l'exposition "Carte Blanche Ă  Lucie Planty", ancienne Église de Maisons-Laffitte, 2019    .    f.2 Chronique de l'humanitĂ©, site internet, caisson avec Ă©cran tactile, www.chroniquedelhumanitĂ©.org, 2019, vue de l'exposition "Carte Blanche Ă  Lucie Planty", ancienne Église de Maisons-Laffitte, 2019    .    f.3 SiĂšcle dernier, 12 livres, exemplaires uniques, papier, broche en acier, 2017, vue de l'exposition "Felicita"    .    f.4 Astres et poussiĂšres, livres/installation, 12 livres, 12 chaises en mĂ©tal, 2019, vue de l'exposition "Carte Blanche Ă  Lucie Planty", ancienne Église de Maisons-Laffitte, 2019    .    f.5 Astres et poussiĂšres, livres/installation, 12 livres, 12 chaises en mĂ©tal, 2019, vue de l'exposition "Carte Blanche Ă  Lucie Planty", ancienne Église de Maisons-Laffitte, 2019    .    f.6 ERR, livres/installation, Ă©dition exemplaire unique, un socle en mĂ©tal, une affiche noir et blanc, couvertures de survie, aluminium, sangles, 2018, vue de l'exposition "Nos ombres devant nous", commissariat du collectif Basalte (Elena Cardin, François Dareau, Joshua de Paiva, LĂ©a Djurado, MaĂ«va Gomez, Alexandra Goullier Lhomme, Henri Guette, Hannah Kreile, Dimitri Levasseur, Eva Vaslamatzi, Leslie Veisse, Juschka Marie von RĂŒden), Fondation Ricard, Paris, 2018    .    f.7 Voyage en Syrie, vidĂ©o, 2019, vue de l'exposition "Carte Blanche Ă  Lucie Planty", ancienne Église de Maisons-Laffitte, 2019    .    f.8 Specimen, livres/installation, exemplaires uniques, tables, boites, support, vue de l'exposition "archive/fiction" aux Beaux-Arts de Paris lors du DNSEP, 2016    .    f.9 Specimen, livres/installation, exemplaires uniques, tables, boites, support, vue de l'exposition "archive/fiction" aux Beaux-Arts de Paris lors du DNSEP, 2016


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CAMILLE RAIMBAULT
   www.camilleraimbault.com

   Camille Raimbault obtient en 2015 son DNSAP avec fĂ©licitations aux Beaux-arts de Paris (ateliers Ann Veronica Janssens, Claude Closky et Jean-Luc Vilmouth) ainsi que le prix de peinture Roger Bataille en 2016 lors de l’exposition FelicitĂ  au Palais des Beaux-arts. Son travail a notamment Ă©tĂ© prĂ©sentĂ© Ă  la Maison des arts de Malakoff, Ă  la Monnaie de Paris, Ă  la CitĂ© internationale des Arts, Ă  la Fondation Brownstone, Ă  la galerie Eva Meyer, Ă  la galerie Backslash, Ă  PiacĂ© le radieux, au Palais de Tokyo, au DOC! et Ă  la PanacĂ©e dans le cadre de Nouvelle Collection Paris, ou plus rĂ©cemment Ă  la Nuit Blanche de Kyoto et Ă  Turin pour The others Art Fair. Le travail plastique de Camille Raimbault cherche Ă  entrelacer les signes et modes de reprĂ©sentation. Les environnements qu’elle propose sont souvent infiltrĂ©s d’objets-images qui se jouent d’eux-mĂȘmes ou pratiquent la rĂ©plique en ton sur ton. Les gestes, outils, textures propres au travail en atelier, ou les Ă©lĂ©ments inhĂ©rents au contexte d’exposition, constituent un lexique pour jouer de nouvelles combinaisons et proposer au visiteur l’expĂ©rience perceptive d’un espace.




   .    f.1 Drag and drop, Camille Raimbault, 2018, plantes artificielles, bombe aĂ©rosol, peinture acrylique, dimensions variables (vue d’exposition Ă  The others Art Fair, Turin)    .    f.2 Brisure, Camille Raimbault, 2016, crayon blanc sur vitre, dimensions variables (vue d’exposition Ă  la galerie Eva Meyer)    .    f.3 Petites annonces, Camille Raimbault, 2016, peinture polyurĂ©thane sur acier, 50x75 cm    .    f.4 Pantone Sky Blue, Camille Raimbault, 2015, impression textile, oeillets, 100x133 cm (vue d’exposition Ă  la Maison des arts de Malakoff)    .    f.5 De quoi noter, Camille Raimbault, 2017, Ă©lastomĂšre, longueur 1m    .    f.6 Peinture fraiche, Camille Raimbault, 2017, peinture acrylique, post-it, dimensions variables    .    f.7 Vue d’exposition aux Beaux arts de Paris, Camille Raimbault, 2015    .    f.8 Acclimatation, Camille Raimbault, 2015, tasseaux, vernis, dimensions variables    .    f.9 BĂ©quilles, Camille Raimbault, 2015, impressions jet d’encre contrecollĂ©es sur mĂ©dium, 188x109x1 cm, 39x52x1 cm    .    f.10 Carte d’atelier, Camille Raimbault, 2015, marqueterie de placages de bois, 70x100x2 cm    .    f.11 Sans titre, Camille Raimbault, 2015, Ă©chelle, bombe aĂ©rosol, mĂ©dium, dimensions variables    .    f.12 Accident programmĂ©, Camille Raimbault, 2015, broderie numĂ©rique sur blouse, longueur 1m



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CAROLINE REVEILLAUD
   carolinereveillaud.tumblr.com

   Caroline Reveillaud a Ă©tudiĂ© Ă  l’EESAB Rennes et aux Beaux-Arts de Paris jusqu’en 2016. Elle est reprĂ©sentĂ©e par la Galerie Florence Loewy, Paris, depuis sa premiĂšre exposition personnelle en mai 2017. Elle a exposĂ© son travail en France, Ă  Paris Ă  Bienvenue.Art (CitĂ© internationale des arts), Galerie Eric Mouchet, Espace Topographie de l’Art, MusĂ©e National des Beaux-Arts, Espace Bubenberg, Galerie HĂ©lĂšne Lacharmoise, Ă  Saint- Etienne-du-GrĂšs au Moulin de la Croix, Ă  Avignon Ă  la Collection Lambert et Ă  Rennes, a Standard et Ă  la Ferme de QuincĂ©.
   Elle s’intĂ©resse Ă  la relation entre l’image et sa perception. Son travail se dĂ©veloppe aprĂšs une dĂ©couverte de l’image d’oeuvre d’art, un apprentissage empirique de la sculpture par l’image, sĂ©ductrice, mystĂ©rieuse, inexacte. De ce point de dĂ©part elle s’attache plus spĂ©cifiquement Ă  l’élaboration d’un vocabulaire de formes basĂ©es sur ses propres images (photographiques et filmiques) proposant au spectateur une lecture sensible de son propre environnement. Les cheminements Ă  travers la description narrative, l'indexation, et le dĂ©veloppement de systĂšmes de classification sont des Ă©lĂ©ments rĂ©currents dans son travail. Ses images circulent, elles changent de supports, vivent de multiples façons. Leurs sensibilitĂ©s, leurs matĂ©rialiteƛ, etc. mutent, selon les surfaces qu’elles Ă©pousent. Caroline Reveillaud matĂ©rialise cette dĂ©marche autour de l’image dans un travail d’installation, de vidĂ©o et de sculpture. Flux de mediums oĂč viennent tournoyer ses images.



   .    f.1 Sharp-eyed, 2021 .photo Caroline Reveillaud    .    f.2 Vue de l’exposition La Tela, Il Legno, Le Pareti, I Colori, Pannelli (production Villa Du Parc) et Summa I⎼⊙ ∫ 2020, Centre d’art Contemporain La Villa Du Parc, commissariat : Garance Chabert, photo : AurĂ©lien Mole    .    f.3 Vue de l’exposition La Tela, Il Legno, Le Pareti, I Colori, Pannello n°1 (production Villa Du Parc) 2020, Centre d’art Con- temporain La Villa Du Parc, commissariat : Garance Chabert, photo : AurĂ©lien Mole    .    f.4 SUMMA ⎼ ⊙ ∫, 2019, extrait vidĂ©o 26'00"    .    f.5 Vue de l’exposition SUMMA ⎼⊙ ∫ , 2019, Galerie Florence Loewy, photo : AurĂ©lien Mole    .    f.6 Vue de l’exposition SUMMA ⎼⊙ ∫ , 2019, Curves et Map, 2019, Galerie Florence Loewy, photo : AurĂ©lien Mole    .    f.7 Vue de l’expostion Copies, 2018, Galerie Eric Mouchet, Commissariat: Theophile’s Papers (ThĂ©ophile Calot), Avec Felicia Atkinson, Christian Aschman, ValĂ©rian Goalec, Ronan Lecreurer, Caroline Reveillaud, photo : Margot Montigny    .    f.8 Liquidgrid, 2018, impressions pigmentaires couleur plastifiĂ©es, 130 × 100 cm, vue d’atelier 2019    .    f.9 Banc-titre, 2018, verre, bois, photographies, 60 × 60 × 146 cm, vue d’atelier 2019    .    f.10 Vue de l’exposition TwoPartsWork I (platitute), 2017, Galerie Florence Loewy (Paris), photo : AurĂ©lien Mole    .    f.11 DĂ©tail TwoPartsWork I (platitute), 2017, impression pigmentaire couleur, 50 × 35 cm    .    f.12 Vue de l’exposition HyperopĂ©rale, 2016, Beaux-arts de Paris, photo : Pierre Seiter


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LÉVANA SCHÜTZ
   www.levanaschutz.com

   OcĂ©aniques ou aĂ©riens, les films et installations cinĂ©matographiques de LĂ©vana SchĂŒtz, nous plongent dans la matĂ©rialitĂ© et dans la sensualitĂ© de la pellicule. Une de ses vidĂ©os, Danse de noce, nous met tout simplement face Ă  une pellicule super 8 qui dĂ©file sous nos yeux avec ce son qui lui est si particulier. Impossible de savoir ce qui est projetĂ©. Si la lumiĂšre, les couleurs, le cadrage sont des donnĂ©es importantes dans ses films, le passage du temps occupe une place tout aussi importante. L’artiste joue sur le rythme, utilise l’usure chimique, le ralenti et dilate le temps de plusieurs maniĂšres. La distorsion du temps est trĂšs prĂ©sente dans Overflow ou OphĂ©lie qui sont deux films courts en noir et blanc dans lesquels l’eau apparaĂźt au premier plan et nous inonde presque jusqu’à nous donner le mal de mer. On suit les flots, guidĂ© par une voix off alors qu’un texte dĂ©file sur l’écran, Il est question de dĂ©luge ou de noyade. Pour son diplĂŽme, l’installation Chambres doubles spacialise le temps qui passe Ă  travers des films qui jouent sur la dualitĂ©, la symĂ©trie et les diffĂ©rents points de vue d’un mĂȘme espace. Sur l’écran, deux projections se mordent alors que l’on passe de l’intĂ©rieur Ă  l’extĂ©rieur dans une ambiance intimiste. Le rideau d’un hĂŽtel, des portes s’ouvrent, un lit, des plis, des jeux de reflets... on est emportĂ© dans les matĂ©riaux Ă  l’écran comme sur cette pellicule de plus en plus organique qui nous rappelle le cinĂ©ma de Tarkovski ou d’Einsenstein.

   AnaĂŻd Demir, Extrait du catalogue d’exposition - Finale - Les Ă©ditions des Beaux-Arts de Paris.




   .    f.1, 2 Face to face in the desert, 2020, bois peint, dimensions variables, vue d’exposition Tranchante l’aurore Ă  in.Plano.    .    f.3, 4 äșșćœąæ€…ć­ă€ the puppet chair, 2019, 16mm et 8mm, fichier numĂ©rique, n&b, 16:9, stĂ©reo, 5’01’’, dimension variable. Sculptures : bois, strach, inox, vinyle, peinture Ă  l’huile, rotin, dimensions variables. RĂ©alisation : LĂ©vana SchĂŒtz, musique et mixage : Nicolas Pajusco, Performeurs : Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Joon Yoo, Sonia Morin, Production : L’ Ă©cole des Beaux-Arts de Paris. Vue d’exposition FĂ©licita-2019 au Palais des Beaux-Arts de Paris.    .    f.5 Prochainement sur cet Ă©crans, 2019, film 16mm, Film super 8, bois, plexi, metal, dimensions 150 x 100 x 42 cm. Vue de l’exposition Finale, au Palais des Beaux-Arts de Paris.    .    f.6, 7, 8 Chambres Doubles, 2018, Diapositives couleurs, dimensions variables, textes vinyle sur verre, 100 x 100 cm, installation de diplĂŽme, atelier Ann Veronica Janssens, Beaux Arts de Paris.    .    f.9, 10 La Bascule, 2018, installation super 8, dimensions variables, vue d’exposition de diplĂŽme, atelier Ann Veronica Janssens, Beaux-Arts de Paris    .    f.11, 12, 13 aquĂŹ com allĂ , 2018, Reduced visibility, Projection VidĂ©o HD 3’- Monada, ensemble de 9 polaroids - Twin Room, Dessins vinyle sur verre, Dimensions Variables - Sans-Titre, Diapositive Noire&blanc, lecteurs diapo. Exposition de fin de rĂ©sidence, MusĂ©e d’Art Moderne et contemporain EsBaluard, Palma de Mallorca, avec la participation du centre d’art contemporain Addaya, AlarĂČ, dans le cadre des rĂ©sidences EuropĂ©enne The Spur 16/18 et le soutient financier de la rĂ©gion Midi-PyrĂ©nĂ©e    .    f.14, 15 Overflow, 2017-2018, projet Ă©ditorial en collaboration avec les Ă©ditions Parotta.


in.plano, artistrunspace, Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, carolina Zaccaro
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CAROLINA ZACCARO
   www.carolinazaccaro.com

   Carolina Zaccaro a Ă©tudiĂ© Ă  la Haute École d’Art et Design de GenĂšve et Ă  l’École Nationale SupĂ©rieure de la Photographie d’Arles. Son travail a Ă©tĂ© exposĂ© en Suisse (LiveInYourHead, 2018), Ă  Malte (Fondazzjoni Kreattivita, 2016), en Chine (Yuyan Art Space, 2017), ainsi que dans diverses institutions et galeries françaises (Collection Yvon Lambert, CAC Abbaye Saint AndrĂ© - Meymac, AgnĂšs B.). TeintĂ© d’un rapport privilĂ©giĂ© Ă  la philosophie, la musique et la littĂ©rature, qu’elle considĂšre comme des matĂ©riaux dont se nourrissent ses recherches, le travail de Carolina Zaccaro habite l’espace entre l’information source et sa re-Ă©laboration. Sa pratique est traversĂ©e par la question de la traduction et cherche Ă  en creuser les Ă©carts. L’ensemble des signes qui y sont convoquĂ©s, Ă  la fois photographiques, sonores ou textuels, composent des micro espaces interprĂ©tatifs. Cette gĂ©ographie subjective prĂ©sente autant de tentatives de mettre les images et le langage Ă  l’épreuve, afin d’en explorer la versatilitĂ©.




   .    f.1 I. Etymologie du mot crise : du latin mĂ©diĂ©val crisis - manifestation violente d’une maladie, issu du grec ÎșρÎčΜΔÎčÎœ [krinein] - sĂ©parer, distinguer. II. “Ce besoin d’accĂ©der Ă  un Ă©lĂ©ment difficilement atteignable qui avait poussĂ© mon frĂšre Ă  monter dans les arbres l’obsĂ©dait toujours et lui communiquait le besoin d’y pĂ©nĂ©trer plus profondĂ©ment, d’établir un lien pouvant le connecter Ă  chaque feuille, Ă©caille, plume et battement d’ailes. C’était le type d’amour que le chasseur porte Ă  tout ce qui est vivant et ne sait exprimer qu’en pointant le fusil, Cosimo n’était pas encore capable de le reconnaĂźtre et il essayait de se dĂ©fouler tout en s’obstinant dans son exploration.” Italo Calvino, Le baron perchĂ© III. Deux ou alors des branches    .    f.2 Pour Josef Sudek, six variations musicales d’aprĂšs Ă©tudes cartographiques : concert en six temps gravĂ© sur vinyles    .    f.3, 4 Pour Josef Sudek, six variations musicales d’aprĂšs Ă©tudes cartographiques : partitions, 110 pages, reliure dos carrĂ© collĂ©, 21 x 29,7 cm    .    audio I Pour Josef Sudek, six variations musicales d’aprĂšs Ă©tudes cartographiques : variation I    .    f.5 VƓu de comprĂ©hension du langage, impression sur aluminium brossĂ©, paquet de cigarettes sichuannaises, vue d’exposition Offshore.org,CAC Abbaye Saint AndrĂ©, Meymac, oct. 2    .    f.6 NƓud, film HD 1280 × 720, son stĂ©reo, 10 min    .    f.7 Agir / Comme / Parce que, nĂ©on, fer, 50 x 60 cm, vue d’exposition Offshore.org, CAC Abbaye Saint AndrĂ©, Meymac    .    f.8 Hell money, impression jet d’encre, 98 x 168 cm    .    f.9 Preemptive Recording, Son stĂ©rĂ©o gravĂ© sur vinyle, 43 min    .    f.10, 11, 12 Noooooodles, performances, 2h, nouilles, plats, impressions xerox 21 x 29 cm, dans le cadre de l’exposition Make love by a trash can, cur. Persona Curada    .    f.13, 14 How to fill a conversation gap, projection pour le Shanghai Institute of Viual Arts, durĂ©e variable


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Objects in mirror are closer than they appear

      avec Naoki Miyasaka et Camille Raimbault

   2021

   Objects in mirror are closer than they appear est une exposition pensée conjointement par Naoki Miyasaka et Camille Raimbault. Leurs pratiques distinctes s’articulent ici autour de questionnements communs sur la préhensibilité et l’échelle du corps.

    Les sculptures de Naoki Miyasaka sont construites selon des dimensions originales, appliquant l'échelle du corps d'un individu singulier à la séquence du Modulor, notion architecturale inventée par Le Corbusier.

    Camille Raimbault présente une série d’Ɠuvres oscillant entre le rapprochement et la distanciation, en intégrant dans l’espace - sous forme d’indices, de traces, de reflets - des objets que l’on a souvent sur soi ou à portée de main.

    Le contexte actuel modifie les modes d’interaction des humains aux objets, aux matières et aux autres. En instaurant la distance comme ordre, il transforme les habitudes de vie, les attitudes et les perceptions envers l’espace. Cette donnée, sans être leur sujet de départ, les deux artistes l’ont à l'esprit. L'exposition propose donc certaines Ɠuvres dont le contact physique et la mesure au corps restent les meilleurs moyens d’en faire l’expérience.

   


   .    f.1 Corniche, Camille Raimbault, 2021, bois, plĂątre, peinture, rallonges Ă©lectriques modifiĂ©es, chargeur, tĂ©lĂ©phone, dimensions variables    .    f.2 Standard applying Modulor Ver. 2, a Japanese woman, Naoki Miyasaka, 2019, technique mixte, 97x97x120cm    .    f.3 Vide-poche (contre-formes), Camille Raimbault, 2021, peinture, pointes, 42x59,4cm, Standard applying Hand Modulor Ver. 1, a Japanese woman, Naoki Miyasaka, 2021, technique mixte, 42,4x42,4x42,4cm    .    f.4 Standard applying Hand Modulor Ver. 1, a Japanese woman, Naoki Miyasaka, 2021, technique mixte, 42,4x42,4x42,4cm    .    f.5-6 Vide-poche (contre-formes), Camille Raimbault, 2021, peinture, pointes, 42x59,4cm    .    f.7-8 Rapprochement lointain (formes), Camille Raimbault, 2021, installation visible par un judas, dimensions variables    .    f.9 Dessins automatiques, Camille Raimbault, 2021, peinture sur bois, dimensions variables, Standard applying Modulor Ver. 2, a Japanese woman, Naoki Miyasaka, 2019, technique mixte, 97x97x120cm    .    f.10 Corniche, Camille Raimbault, 2021, bois, plĂątre, peinture, rallonges Ă©lectriques modifiĂ©es, chargeur, tĂ©lĂ©phone, dimensions variables    .    f.11 Standard applying Hand Modulor Ver. 1, a Japanese woman, Naoki Miyasaka, 2021, technique mixte, 42,4x42,4x42,4cm    .    f.12 Dessins automatiques, Camille Raimbault, 2021, peinture sur bois, dimensions variables    .    f.13-14 Porte-clĂ© vernissage, Camille Raimbault, 2021, cĂąble, anneau, dĂ©capsuleur, dimensions variables    .    f.15 Objects in mirror are closer than they appear, Camille Raimbault, 2021, gravure sur miroir de surveillance, diamĂštre 60cm




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Blue in Green

      avec Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, Carolina Zaccaro

   2021

   exposition collective

   


   .    f.1 Ça finira par rentrer/ On va s’en sortir, Laure Mathieu, 2021, performance lecteur‱ices ClĂ©ment de Ligneris, Carolina Zaccaro    .    f.2 Ça finira par rentrer/ On va s’en sortir, Laure Mathieu, 2021, performance lecteur‱ices ClĂ©ment de Ligneris, Carolina Zaccaro    .    f.3 1, 2, 3 soleil, Alexis Chrun & Loris Humeau, 2021, impression PLA, grĂšs noir et cire, 8x18cm    .    f.4 Le dĂ©but, Loris Humeau, 2020, huile sur bois, rĂ©sine, peinture vinylique, 59,4x42cm    .    f.5 Pannello - (1 - esistente per intero non piĂč in parte), Caroline Reveillaud, 2020, tissu imprimĂ© reliĂ© sur panneau de bois, 250x122cm    .    f.6 Slow Dancing, Alexandre BarrĂ©, impression photographique sur papier HahnmĂŒhle, 40x60cm    .    f.7 Slow Dancing, Alexandre BarrĂ©, impression photographique sur papier HahnmĂŒhle, 40x60cm    .    f.8 Billet vert, Alexis Chrun, 2020, dessin sur billet compatble et poster ajourĂ© sous pochette    .    f.9 Sans titre, Camille Raimbault, 2021, peinture    .    f.10 Sans titre, Camille Raimbault, 2021, peinture    .    f.11 Eaux libres, Carolina Zaccaro, 2020, impression xerox, 13x18cm    .    f.12 Images d’histoires, Lucie Planty, structure en mĂ©tal, impressions, 76 x 59 x 42 cm, 2021    .    f.13 Images d’histoires, Lucie Planty, structure en mĂ©tal, impressions, 76 x 59 x 42 cm, 2021    .    f.14 L’atterrissage, LĂ©vana SchĂŒtz, 2018, tirage couleur injet sur papier Canson glossy, aluminium, dimension 100x130cm    .    f.15 Sortir de la dystopie, Simona Dvorakova, Tania Gheerbrant et Roy Kohnke, 2021, poster A3 - invitation pour le diner 6. Projet de rĂ©colte de textes, performances, soupes et films    .    f.16 vue du vernissage




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Primaire

   Exposition de restitution de rĂ©sidence de Pierre-Marie Drapeau Martin

   2021

   Pierre-Marie Drapeau Martin présente le cycle Primaire, qui rassemble des pièces autour de feus sa grand-mère ainsi que des extraits inédits du conte visuel et plastique Petite nature .

   


       f.1, 2, 3, 4, 5 vues d'exposition, photographies Pierre-Marie Drapeau Martin




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Date(s)

      avec Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, Carolina Zaccaro

   2021

   exposition postĂ©e

   une proposition de Alexandra Goullier Lhomme et Lucie Planty

   pour s'abonner : eventbrite.fr/e/billets-dates-132766970583



    L’annĂ©e 2020 aura Ă©tĂ© l’annĂ©e de la distanciation, qu’elle soit sociale, psychique ou physique - le toucher est devenu le sens interdit. Un mĂštre cinquante centimĂštre pour se mettre Ă  l’abri, mais surtout mettre les autres Ă  l’abri de tout ce qui pourrait surgir de nous. L’espace entre les choses et les ĂȘtres est devenu une nĂ©cessitĂ© palpable : des surfaces lisses qui contiennent, enferment et retiennent les corps, des gestes barriĂšres qui s’érigent en nouvelles habitudes.

    Date(s) se propose d’absorber cette distance. Elle est une exposition postĂ©e qui souhaite remettre l’Ɠuvre au creux de la main et qui dĂ©place son expĂ©rience au sein de l’intimitĂ© du foyer. (Ap)prĂ©hension multi-sensorielle, Date(s) propose une sĂ©rie de onze rencontres entre des Ɠuvres et leur abonné·e·s. Onze Ɠuvres qui viendront s’ajouter, se rencontrer - Ă  leur tour - au fil de l’annĂ©e 2021 pour former ensemble une exposition unique et variable qui refuse le seul privilĂšge du sens de la vue.

    Date(s) est une proposition hors cadre. L’Ɠuvre, puis l’exposition sont dĂ©pouillĂ©es de toutes leurs habitudes et se prĂ©sentent nues, sans a priori aucun, dans des intĂ©rieurs qui leurs sont inconnus. L’Ɠuvre, puis l’exposition, se mettent donc volontairement Ă  la merci ou plutĂŽt Ă  l’apprĂ©hension toute entiĂšre de leurs nouveau·elle·x·s acquĂ©reur·euse·s et questionnent la figure di collectionneur·euse. Ouvrir, toucher, caresser, goĂ»ter, accrocher, renverser, empiler, comprendre, cacher, offrir, dĂ©truire ou tout autre verbe qui viendrait Ă  l’imagination et augmenterait l’expĂ©rience de l’Ɠuvre, deviennent une possibilitĂ©. Aucune rĂšgle n’est dictĂ©e Ă  l’exception de ce qui se tiendra Ă  l’intĂ©rieur et Ă  l’extĂ©rieur du colis et le fait qu’il est adressĂ© Ă  l’abonné·e par chacun des onze artistes de l’artist-run space in.plano.

    Date(s) est une exposition qui renverse ses propres codes et s’autorise Ă  en emprunter d’autres comme ceux liĂ©s au vocabulaire de l’envoi - Ă  jouer avec. Elle est d’un cĂŽtĂ© entiĂšrement libre, a la capacitĂ© de dĂ©passer les frontiĂšres, de crĂ©er ses propres rĂ©seaux de circulation et se doit en mĂȘme temps d’ĂȘtre soumise Ă  la pesĂ©e, l’affranchissement et l’oblitĂ©ration. AffiliĂ©e au Mail Art, Date(s) est un Ă©quilibre volontairement fragile entre l’adresse d’un message contenu/contenant et le lĂącher-prise de l’envoi et de sa rĂ©ception incluant d’autres rĂšgles et individualitĂ©s. Elle est un ensemble de volontĂ©s et d’attentions aguerries, un relais passant de mains en mains, glissant Ă  travers les interstices, se jouant des contraintes et se rebellant contre les cadres. « Chaque Ɠuvre de Mail Art fait partie d’une guĂ©rilla menĂ©e contre le Grand Monstre. Chaque Ɠuvre de Mail Art est une arme brandie contre le Grand Monstre qui possĂšde le chĂąteau et qui nous sĂ©pare les uns des autres, tout autant que nous sommes. (
) Lorsque nous faisions de la peinture, nous pouvions parler de sensibilitĂ©, de beautĂ©, de vision, d’habiletĂ©, etc. Mais lorsque nous frappons Ă  la porte du Monstre, qu’est-ce qui compte vraiment ? La rĂ©ponse est simple : ce qui prime, c’est la force avec laquelle on frappe. Comment pouvons-nous mesurer cette force ? Par l’écho que nous produisons Ă©videmment. ». Ulises Carrion dans « Mail Art et le Grand Monstre » nous expose la position du Mail Art face Ă  un Grand Monstre qui n’est jamais explicitement nommĂ©, mais qui semble incarner les diffĂ©rentes Institutions. Date(s) est une sĂ©rie de gestes discrĂštement subversifs qui construisent Ă  travers une sĂ©rie de tĂȘte Ă  tĂȘte un rĂ©seau Ă  l’utopie micropolitique.

    « Date(s) » en français ou « Date(s) » en anglais fixe un point de rendez-vous entre deux entitĂ©s. Un engagement Ă  se retrouver Ă  un moment donnĂ©. Mais Date(s) se refuse Ă  livrer des coordonnĂ©es exactes : Quand ? Comment ? Sous quelles formes ? Restent des questions ouvertes dans une volontĂ© de surprendre l’abonné·e et de forcer son attention au quotidien. Le doute entre ce qui est art ou n’est pas art, entre ce qui fait Ɠuvre ou ne fait pas Ɠuvre est au cƓur des interrogations de cette exposition qui s’intĂ©resse au cas limite. À l’exception de l’oblitĂ©ration postale rĂ©glementaire, l’Ɠuvre contenu/contenant ne disposera d’aucun tampon validant ou invalidant son appartenance au projet. Elle sera laissĂ©e libre Ă  la volontĂ© de l’artiste et Ă  l’apprĂ©hension de saon destinataire·trice. Date(s) n’est en aucun cas un projet pour certifier de la valeur d’une Ɠuvre, elle propose une expĂ©rience dont l’abonné·e jouera le premier rĂŽle et oĂč l’artiste endossera la figure di metteur·euse en scĂšne plus ou moins radical·e.

    Date(s) mime la sensation des premiers rendez-vous, des rendez-vous galants oĂč l’on est face Ă  l’inconnu, oĂč l’on dĂ©sire, idĂ©alise, sublime celleux que l’on s’apprĂȘte Ă  rencontrer sans savoir si c’est la dĂ©ception qui nous attend ou la rĂ©vĂ©lation. Ce moment prĂ©cis oĂč l’image est confrontĂ©e Ă  l’expĂ©rience. Date(s) propose une sĂ©rie de rendez-vous Ă  l’aveugle entre une Ɠuvre et un corps. Des « blind dates » oĂč l’on accepte de se laisser surprendre, de se laisser guider - Ă  l’aveugle - par les Ɠuvres. L’abonnement Ă  Date(s) signifie donc un engagement amoureux tout au long de l’annĂ©e 2021. Un engagement qui surgira onze fois et dont l’abonné·e n’aura aucun indice Ă  l’exception des quelques mots qui viennent de dĂ©filer.

    Date(s) est avant tout un secret. Une confidence entre les abonné·e·s et les artistes, entre vous et nous, entre toi et moi, entre celleux dont les liens invisibles seront tissĂ©s par le biais de ce projet. Loin de l’hyper-visualisation et de la virtualisation exacerbĂ©e par l’annĂ©e 2020, Date(s) souhaite se nouer uniquement autour de l’expĂ©rience intime de l’Ɠuvre. Ne pas prendre de photographies des Ɠuvres, ne pas diffuser de photographies des Ɠuvres - ni Ă  ses proches ni sur les rĂ©seaux- est une condition sine qua non. Date(s) sera donc rĂ©servĂ©e uniquement Ă  celleux qui s’abonneront et Ă  celleux avec qui iels partageront leur(s) secret(s) par le seul biais du rĂ©cit ou par la transmission de(s) Ɠuvre(s) physique(s) sans intermĂ©diaire aucun. Un secret qui rĂ©pand une rumeur sourde autour de lui, qui attise le dĂ©sir de connaissance, qui rĂ©veille l’envie presque enfantine de recevoir une surprise, d’ouvrir un cadeau, une lettre d’un·e amoureux·se transi·e, la sĂ©rĂ©nade d’un·e artiste.

   .    f.1 Date(s), 2020




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Contrǝ Productif

   Morgan Azaroff, Cloe Beaugrand, Damien Dion, Laure Mathieu & Alexis Chrun, Thomas Portier & Manon Riet, Marine Semeria, cur. Alexandre BarrĂ©,

   2020

   Â« Un homme qui travaille, disent-ils, est plus utile qu’un cadavre [
] » (Thomas More, Utopie) Mais combien d’absurdes paradoxes sont franchis au nom de l’équation travail-contre-salaire ? Pensons au travailleur qui paye de sa poche un chauffeur indĂ©pendant pour le conduire le matin Ă  son poste, Ă  l’internaute en micro-travail qui nomme des Ă©lĂ©ments sur des images pour quelques centimes, Ă  l’étudiant qui se rend cobaye de tests sur le sommeil en laboratoire. Ces exemples s’épuisent en nombre Ă  transformer inlassablement l’individu volontaire en produit productif. Car toute ambition se rĂ©duit Ă  faire carriĂšre contre soi mĂȘme. À Ă©tirer nos rĂȘves jusqu’à nous rendre flexibles, insensibles au douloureux abandon de ce qui, au dĂ©but, partait d’un bon sentiment. Un sentiment sociĂ©tal. Nous n’imaginons plus autre chose que souffrir d’insomnie au travail, lĂ  et quand il faudrait laisser dormir notre libertĂ©.

   Alexandre BarrĂ©


   .    f.1 Contrǝ Productif, vue d'exposition, 2020    .    f.2, 3, 4 Bed pages, Laure Mathieu & Alexis Chrun, 2020, peinture au sol, impressions sur papier, bois, piĂšces de 5 centimes    .    f.5 Pour un allĂšgement de la charge de travail, Thomas Portier & Manon Riet, 2019, vidĂ©o, 24’40’’, sonore    .    f.6, 7 Gardiennage du temple : esthĂ©tique de la chaise vide, Damien Dion, 2016-2020, autoportraits absentĂ©istes sur lieu de travail. (toute ressemblance avec un cĂ©lĂšbre musĂ©e parisien d’art moderne et contemporain existant ou ayant existĂ© se voudrait purement fortuite)    .    f.8, 9, 10, 11 Enseignements secrets pour changer son corps et accĂ©der Ă  la veille ultime, Morgan Azaroff, 2020, Ă©cran de veille sur ordinateur portable, pigeons (impressions sur chaussettes, boules de polystyrĂšne)    .    f.12, 13 Millionnaire, Marine Semeria, 2013, action / captures d’écrans de mon compte banquaire, dimensions variables    .    f.14 B1101, Cloe Beaugrand, 2016, badges




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CT

   Clara Le Meur, Loris Humeau

   2020

   CT est le dĂ©but d’un film, son Ă©laboration, un scĂ©nario qui se lit par le milieu, des bribes de scĂšnes, leur dĂ©cor abstrait. Ses surfaces Ă©clairĂ©es sont des chemins vers un univers digital, un dĂ©phasage visuel oĂč l’ombre renverse constamment la lu- miĂšre qui l’a produit. Les formes transparentes ont Ă©tĂ© fondues, elles projettent des interfaces dont la lecture confronte les possibilitĂ©s temporelles de l’analogique et du numĂ©rique. Elles rencontrent une histoire remplie de fuite oĂč les personnages se rĂ©vĂšlent ĂȘtre des entitĂ©s lumineuses ou sonores. Des temps courts ou longs, te- nus ou latent, dessinent des ondes qui se croisent et dans lesquelles sĂ©journent des clefs qui permettent de dĂ©crypter leur trajectoire.

   .    f.1 CT, vue d’exposition, 2020.    .    f.2 Slow Response Code 0, Clara Le Meur, 2019, verre, di- mensions variables, 2020    .    f.3 Slow Response Code 0, Clara Le Meur, 2019, dĂ©tail, verre, dimensions variables, 2020    .    f.4Le dĂ©but, Loris Humeau, 2020, acrylique sur bois, rĂ©sine, 42 x 59,4 cm. Sans titre (surfaces lumineuses), Loris Humeau, 2020, huile sur bois, cire, 42 x 29,7 cm. Sans titre, Loris Humeau, 2020, 4 sĂ©rigraphies murales, dimensions variables. Bruit n° 1, Loris Humeau, 2020, texte imprimĂ© sur papier Rives VergĂ©s 80g, verre, bois, 21 x 34 cm.    .    f.5 Le dĂ©but, Loris Humeau, 2020, acrylique sur bois, rĂ©sine, 42 x 59,4 cm. Sans titre, Loris Humeau, 2020, 4 sĂ©rigraphies murales, dimensions variables.    .    f.6 Slow Response Code 3, Clara Le Meur, mĂ©tal, dimensions variables.    .    f.7 Moules en confcall, Clara Le Meur, 2019, mĂ©tal chauffĂ©, dimension variable.    .    f.8 Sans titre, Loris Humeau, 2020, huile sur bois, cire, 118,9 x 84 cm.    .    f.9 Sans titre, Loris Humeau, 2019, sĂ©rigraphie sur du curious skin bleu profond et conqueror, bamboo natural white, imprimĂ© en 6 exemplaires, 59,4 x 84 cm    .    f.10Slow Response Code 1, Clara Le Meur, 2019, verre, pierre, dimensions variables.    .    f.11 Portrait de Loris Humeau et Clara Le Meur.




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Tranchante l'aurore

   Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Pierre-Marie Drapeau-Martin, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, Arslane Smirnov, Carolina Zaccaro,

   2020

   Tranchante, l’aurore est le dernier vers d’un poĂšme de Marina TsvetaĂŻeva, glanĂ© au hasard, prĂšs d’un siĂšcle aprĂšs son Ă©criture, dans son recueil Insomnie et autres poĂšmes.

Tranchante, l’aurore, est aussi la premiĂšre exposition de cette saison 2020-2021. Cette annĂ©e, la coupure a Ă©tĂ© plus longue que prĂ©vue, obligeant certain·e·s Ă  un repos forcĂ©, une forme de mise en veille inĂ©dite, que nos cerveaux comme nos portes monnaies ne semblaient en mesure d’apprĂ©hender correctement. L’errance dans nos espaces domestiques, cette longue nuit passĂ©e les yeux ouverts et l’anxiĂ©tĂ© Ă  bloc ont rĂ©veillĂ© nos rĂ©flexes d’insomniaques. Face Ă  cet Ă©tat, cette exposition s’avĂšre ĂȘtre au choix un recours, un hommage, une tentative d’exorcisme.

Tranchante, l’aurore est une exposition d’atelier collective, ouverte aussi Ă  des ami·e·s et rĂ©sident·e·s de passage. Elle s’organise autour d’une moquette trĂšs accueillante, une scĂ©nographie vallonnĂ©e conçue pour avaler les oeuvres et les spectatrice·eur·s. Elle digĂšre et engloutit qui l’arpente comme autant de souvenirs.

Tranchante, l’aurore a ouvert ses portes le 18 septembre pour nous interroger sur notre capacitĂ© Ă  reconnaitre des grands soirs dans les petits jours. Nous Ă©tions heureu·ses·x de vous y retrouver.

   


   .    f.1, 2, 3 Tranchante l'aurore, vue d'exposition, 2020, photographie : Levana SchĂŒtz   .   I don’t know, whether it is post-coital artistic careering fluid or tears, but here are the three last drops for my friends, Laure Mathieu, 2020, 3 gouttes d’huiles essentielles mĂ©lange Les quantiques olfactifs : “PersĂ©verance”, “Tendresse”, “PlĂ©nitude” sur mouchoir cachĂ©, 5 x 2,5    .    Les Ă©toiles aveugles (extrait), Arslane Smirnov, 2020, performance, 15 min, photographie : Levana SchĂŒtz    .    f.4 Les souvenirs, livre, Lucie Planty, 2020, impression laser, charbon, paraffine, 100 x 50 cm, photographie : Levana SchĂŒtz    .    f.5 HIC, Alexis Chrun, 2020, balles sur filet, dimensions variables, photographie : Levana SchĂŒtz    .    f.6 Of What Remains XI, Marina Madras, 2020, installation, 9 impresssions sur film transparent, chaĂźnes et acier, 250 x 30 cm, photographie : Levana SchĂŒtz    .    f.7 ParĂ©idolie, Camille Raimbault, 2020, peinture sur peuplier, photographie : Levana SchĂŒtz    .    f.8 Face to face in the desert, Levana SchĂŒtz, 2020, bois peint, dimensions variables, photographie : Levana SchĂŒtz    .    f.9 Vedute (carrada) n°1, Caroline Reveillaud, 2019, verre fumĂ© bronze, impression pigmentaire, acier brut, 18 x 30 x 2.5 cm, photographie : Levana SchĂŒtz    .    f.10 Curve n°8, Caroline Reveillaud, 2019, acier, epoxy, 126 x 105 cm, photographie : Levana SchĂŒtz    .    f.11 GLO, Alexandre BarrĂ©, gant de billard, verre anti reflet, 15 x 25 cm / VE, Alexandre BarrĂ©, gant de dessin sur tablette graphique, verre anti reflet, 15 x 25 cm, photographie : Alexandre BarrĂ©    .    f.12 Sans titre, extrait de Se faire la peau, se faire des films, Pierre-Marie Drapeau-Martin, 2020, carrelage, colle, encres, photographie : Levana SchĂŒtz    .    f.13 Sans titre, Loris Humeau, 2020, acrylique sur bois, cire, 29,7 x 42 cm, photographie : Levana SchĂŒtz    .    f.14 Espace blanc, Carolina Zaccaro, 2020, lecture performĂ©e, 15 min, photographie : Levana SchĂŒtz




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Portes ouvertes de l’Ile Saint Denis

   Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, Carolina Zaccaro,

   2020

   

   


   .    f.1, 2 Portes ouvertes de l’Ile Saint Denis, vue d'exposition, 2020, photographie : Levana SchĂŒtz   .   One meter one poem, Laure Mathieu, 2018, acrylique sur chĂȘne, 100 x 4 x 4 cm   .   Sans-titre, Loris Humeau, 2019    .    f.3, 4 Collection particuliĂšre, Lucie Planty, 2016, peintures, formats variables, photographie : Levana SchĂŒtz   .   Voyage en Syrie, Lucie Planty, 2019, vidĂ©o, 14'35    .    f.5, 6 La bascule, Levana SchĂŒtz, 2018, double projection super 8, 4', photographie : Levana SchĂŒtz    .    f.7 33'23'13, Marina Mardas, 2020, photographie : Levana SchĂŒtz et Marina Mardas    .    f.8 Petites annonces, Camille Raimbault, 2016, peinture polyurĂ©thane sur acier, photographie : Levana SchĂŒtz    .    f.9 ABCDEFG, a thousand contrapposto, Alexis Chrun, 2017, projection vidĂ©o, photographie : Levana SchĂŒtz    .    f.10 Backswing for birdie, Alexis Chrun, 2017, Ă©dition, photographie : Levana SchĂŒtz    .    f.11 Louise-Marie, Alexandre BarrĂ©, tapis de dĂ©coupe, photographie : Levana SchĂŒtz    .    f.12 Agir/Comme/Parce que, Carolina Zaccaro, 2019, nĂ©on, photographie : Levana SchĂŒtz    .    f.13 Hell money, Carolina Zaccaro, 2018, photographie, photographie : Levana SchĂŒtz    .    f.14 Vedute n°1, Caroline Reveillaud, 2020   .   Vedute n°2, Caroline Reveillaud, 2020, photographie : Levana SchĂŒtz    .    f.15 Absoluts, Tania Gheerbrant, 2019, vidĂ©o 4k couleur muet, 6 min en boucle, photographie : Levana SchĂŒtz




in.plano, artistrunspace, Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, carolina Zaccaro
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LOVE STREAMS

   duoshow Roy Köhnke-jehl & MichaĂ«l Harpin, lovers : Eva Vaslamatzi & Laure Mathieu, cur. Tania Gheerbrant,

   2019

   Ă€ mes amis,
   peuple non admis, on joue ici tous les jours, jusqu’à la fin du monde.

   Des communications fantĂŽmes, des cĂąbles Ethernet, une conversation de groupe, une blonde qui, en 1984, appelle son ex-mari avec un tĂ©lĂ©phone rouge et lui demande « do you think that love is a continuous stream ? ».  RĂ©unir Roy Könke-jehl et MichaĂ«l Harpin pour un duo show part d’une intuition, d’une envie de voir leur travail exister ensemble dans un espace, de l’idĂ©e que des points de contact existent dans leurs rapports Ă  la sculpture et dans la maniĂšre dont le vivant s’y hybride. Ils entretiennent ainsi tous deux un rapport sensuel Ă  l’inanimĂ©, un appĂ©tit pour l’observation entomologique et la science-fiction. L’exposition qui se dessine n’est pas programmatique.  Elle revendique un rapport intuitif et offre un cadre pour la rencontre de deux travaux qui proposent, dans leurs formes-mĂȘmes, une vision complexe et exigeante de notre monde. Puis, au fil du travail, ont surgi des rapports plus prĂ©cis. Un chat qui permet de tĂ©lĂ©phoner Ă  ses amis Ă©chouĂ©s quelque part sur une plage, des cĂąbles Ethernet rĂ©cupĂ©rĂ©s dans un ancien centre de tĂ©lĂ©com, une mascotte teenager, des grandes sculptures mi-charognes mi-Dickinsonia, une dĂ©composition de mouvements types chronophotographique matĂ©rialisĂ©e, des images 3D issues de la photogrammĂ©trie d’objets abandonnĂ©s...  De tout ça se dĂ©gage une certaine idĂ©e de ce qui fait lien, de ce qui permet aujourd’hui de communiquer. Et pour enfoncer le clou : deux « lovers » apparaissent de maniĂšre discrĂšte comme une bouteille qu’on lance Ă  la mer. 
   Ils surlignent ici l’envie de revendiquer un rapport amical, fondamental et nĂ©cessaire entre artistes.

   parce que
   Ă€ mes amis,
   peuple non admis, on joue ici tous les jours, jusqu’à la fin du monde.

   Marcel Broodthaers – DĂŒsseldorf, le 19 septembre 1968


   Pour LOVE STREAMS, Roy Köhnke-Jehl prĂ©sente une sĂ©rie de nouvelles sculptures : Suspended consumption. Cette sĂ©rie se compose de trois sculptures en plĂątre suspendues. À la maniĂšre d’un organisme parasite, leurs formes se dĂ©veloppent et Ă©pousent des squelettes faits de cĂąbles Ethernet. ImaginĂ©es comme des ĂȘtres issus d’une hybridation interspĂ©cifique, les sculptures rĂ©unissent le schĂ©ma de croissance d’un organisme primaire comme le Dickinsonia avec celui d’une cage thoracique humaine. Roy Köhnke-Jehl commence souvent par le dessin pour Ă©laborer ses sculptures. Pour Suspended consumption, ce sont les cĂąbles Ethernet, Ă  la fois traits et moyens de communication, qui, manipulĂ©s par l’artiste, passent de l’état de cĂąbles Ă  l’état de structures. Ils deviennent alors le support en trois dimensions des sculptures : leurs squelettes.  Les cĂąbles ont Ă©tĂ© rĂ©cupĂ©rĂ©s dans les plafonds du Wonder/ZĂ©nith, artist-run space oĂč vit et travaille l’artiste. Le bĂątiment appartenant anciennement Ă  ZĂ©nith Electronics, filiale de ZĂ©nith Data Systems et qui fĂ»t louĂ© Ă  des gĂ©ants des tĂ©lĂ©communications comme Nokia ou Sagem. Les cĂąbles qui structurent les sculptures deviennent des os, des carcasses dans lesquelles on imagine couler les fantĂŽmes d’une communication passĂ©e.  Suspended consumption est Ă©galement un projet qui interroge, dans son mode d’élaboration et de monstration, la verticalitĂ©Ì et l’idĂ©e de puissance qui lui est souvent associĂ©e. Celle d’une soi-disant suprĂ©matie qui serait l’attribut de l’homme debout. Mais aussi de l’homme qui parle. Les formes de Roy Köhnke-Jehl soulĂšvent le malaise de cette prĂ©tendue suprĂ©matie humaine tout en tentant d’y inventer un remĂšde, une catharsis. Elles rejoignent ainsi l’injonction de Donna Haraway prĂ©conisant de « dĂ©multiplier les perspectives Ă  la fois humaines et non humaines, expĂ©rimenter des versions plurielles. (...) Ne pas se laisser rĂ©trĂ©cir, rĂ©duire. Se construire un corps Ă©tendu qui permet de crĂ©er une perspective extraordinaire, fabulatrice, inventive.»

   Donna Haraway, Note pour Ă©criture spĂ©culative, 2013


   MarĂ©e Orange, nouvelle installation vidĂ©o conçue pour l’exposition, s’inspire d’un fait divers qui a retenu l’attention de l’artiste. Depuis plusieurs annĂ©es, une association engagĂ©e dans le nettoyage des plages Ă  la pointe du FinistĂšre trouve sur plusieurs plages de maniĂšre rĂ©currente des tĂ©lĂ©phones filaires reprĂ©sentant Garfield. Le chat est une icĂŽne mondiale issue du comics strip humoristique Ă©ponyme de Jim Davis sorti Ă  la fin des annĂ©es 1970. L’association est de plus en plus intriguĂ©e par le nombre et la frĂ©quence de ces tĂ©lĂ©phones Ă©chouĂ©s. Perplexes, ses membres commencent Ă  imaginer une foule de scĂ©narios avant de dĂ©couvrir un conteneur Ă©chouĂ© dans une faille d’une grotte sous-marine non loin de la cĂŽte, accessible uniquement lors des grands coefficients de marĂ©e. Loin d’élucider l’affaire des tĂ©lĂ©phones Garfield, cette dĂ©couverte ne fait qu’en Ă©paissir le mystĂšre. MichaĂ«l Harpin prolonge ici un travail d’enquĂȘte sous forme de vidĂ©o hybride dĂ©jĂ  abordĂ©e dans son travail, notamment dans la vidĂ©o Stones prĂ©sentĂ©e au Frac Bretagne. Dans MarĂ©e Orange l’artiste incorpore des images 3D rĂ©alisĂ©es par photogrammĂ©trie, un outil numĂ©rique qui lui permet de modĂ©liser les dĂ©bris de tĂ©lĂ©phones Garfield.  Les images obtenues par cette technique rejouent Ă©trangement la facture des objets collectĂ©s sur la plage, les scans formant une sorte de coque creuse dĂ©finie uniquement par sa surface et vide en son centre : comme un coquillage. Dans une poursuite quasi archĂ©ologique de la trace de ces tĂ©lĂ©phones, MichaĂ«l s’est aussi attelĂ© Ă  trouver les apparitions de ces objets dĂ©rivĂ©s sur internet. Il mixe ainsi diffĂ©rents registres au sein de son installation vidĂ©o. GuidĂ© par une narration qui pose son rapport Ă  l’objet observĂ©, l’artiste transforme un simple fait divers en balade oĂč les dĂ©bris et matĂ©riaux accumulĂ©s forme un paysage : « comme une zone d’interpĂ©nĂ©tration Ă  l’intĂ©rieur de laquelle nos vies et celles des autres s’entremĂȘlent en un ensemble homogĂšne ».

   Tim Ingold, Marcher avec les dragons, Zones sensibles, Bruxelles, 2013


   .    f.1,2 LOVE STREAMS, vue d’exposition, in.plano 01/2020, photographie : Salim Santa Luccia    .    f.3 MarĂ©e Orange, MichaĂ«l Harpin, 2019, installation vidĂ©o en boucle, moquette, bois, photographie : LĂ©vana SchĂŒtz    .    f.4 Suspended consumption #2, #3, Roy Köhnke-Jehl, 2019, plĂątre, cĂąbles Ă©thernet, acier, fibre naturel, photographie : Salim Santa Luccia    .    f.5 Suspended consumption #2, Roy Köhnke-Jehl, 2019, plĂątre, cĂąbles Ă©thernet, acier, fibre naturel et MarĂ©e Orange, MichaĂ«l Harpin, 2019, installation vidĂ©o en boucle, moquette, bois, photographie : Salim Santa Luccia    .    f.6 Suspended consumption #1, # 2, Roy Köhnke-Jehl, 2019, plĂątre, cĂąbles Ă©thernet, acier, fibre naturel, photographie : Salim Santa Luccia    .    f.7 Suspended consumption #3, Roy Köhnke-Jehl, 2019, plĂątre, cĂąbles Ă©thernet, acier, fibre naturel et MarĂ©e Orange, MichaĂ«l Harpin, 2019, installation vidĂ©o en boucle, moquette, bois, photographie : Salim Santa Luccia    .    f.8 MarĂ©e Orange, MichaĂ«l Harpin, 2019, installation vidĂ©o en boucle, moquette, bois, photographie : LĂ©vana SchĂŒtz    .    f.9, 10, 11 MarĂ©e Orange, photogrammes, MichaĂ«l Harpin, 2019, installation vidĂ©o en boucle    .    f.12, 13 Suspended consumption #1, #2, # 3 Roy Köhnke-Jehl, 2019, plĂątre, cĂąbles Ă©thernet, acier, fibre naturel, photographie : Salim Santa Luccia    .    f.14 Love streams, Eva Vaslamatzi, Laure Mathieu, Tania Gheerbrant, 2019, impressions, verre, bouteille, bois moquette, nĂ©on, gĂ©latine et Groooouuunnd coontroool, Tania Gheerbrant, 2019, radiateur bain d’huile, bouteilles, vin chaud, photographie : LĂ©vana SchĂŒtz




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in.plano XYZ
   exposition

du 25,26,27.10.2019

   Artistes : Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Henri Guette, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, Carolina Zaccaro

   A l'occasion du lancement de notre site web, nous revenons Ă  la dĂ©finition mĂȘme de notre espace Ă  travers une exposition collective. « in plano » qualifie le format d’une feuille d’impression non pliĂ©e. C’est autour de ce format que nous avons constituĂ© le corpus de cette exposition collective. Elle sera Ă©galement l’occasion de prĂ©senter nos nouveaux rĂ©sidents ainsi que nos membres permanents dans une impulsion commune de mise Ă  plat.

   .    f.1 in.plano XYZ, vue d’exposition, in.plano 10/2019    .    f.2 Supercut, Caroline Reveillaud, 2017, bĂąche imprimĂ©e reliure japonaise, 50 x 30 cm    .    f.3 big mother, Tania Gheerbrant, 2019, installation vidĂ©o HD couleur 4:3, 3’ 45’’, son, inox, dimensions variables. Avec la participation de Roy Kohnke-jehl (actrice) et Noelia Portela (voix off)    .    f.4, 5 big mother, Tania Gheerbrant, 2019, Marques pages, Camille Raimbault, 2017, impression contrecollĂ©e plexiglas, ruban, 20x30 cm ; Raven in space, Alexis Chrun, 2019, balle de golf et terre d’australie ; HyperopĂ©rale / Titre, Caroline Reveillaud, 2016, livre Objet, Surface, Pli, Ligne, Sculpture I, bois, plexiglas, 45 x 23 x 4cm    .    f.6 Hands to grow, Alexis Chrun, bois, plante 2018    .    f.7 Fausse mer, Carolina Zaccaro, 2019, coquillage, systĂšme sonore, dimension variables    .    f.8 Blue Agency, Tania Gheerbrant, 2016, Ă©dition en 4 exemplaires, 60 pages, format 30,5 x 22 cm, impression traceur jet d’encre sur papier mat 270gr, couvertures et coffrets sĂ©rigraphiĂ©s ; Sans Titre, Loris Humeau, 2019, sĂ©rigraphie sur Conqueror Bamboo, 59,4x84,1 cm    .    f.9 Life on Mars, Marina Mardas, 2019, loupe, sable, pĂąte polymĂšre, argile, et matĂ©riaux divers, dimensions variables    .    f.10 Twin Room, LĂ©vana SchĂŒtz, 2018, dessin vinyle sur verre, 77,5x89 cm    .    f.11 Sans titre, Camille Raimbault, 2015, verre soufflĂ©, cadenas, 12cm    .    f.12 One meter one poem, Laure Mathieu, 2017, bois, peinture, 100x4x4 cm    .    f.13 Bretschneider, Collection PrivĂ©e, Lucie Planty, depuis 2017, recherches et textes, formats variables    .    f.14 Deep down in an Ocean’s world, LĂ©vana SchĂŒtz, 2016, impression Jet d’encre et couverture cyanotype    .    f.15 Pour Joseph Sudek, 6 variations musicales d’aprĂšs Ă©tudes cartographiques, Carolina Zaccaro, 2018, 21x29.7 cm    .    f.16 äșșćœąæ€…ć­, the puppet chair, LĂ©vana SchĂŒtz, 2019, film 16mm et 8mm n§b, 5 min    .    f.17 Affiche de l'exposition in.plano XYZ, 2019




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PRÉSEANCE
   exposition en duo de fin de rĂ©sidence

06-07-08.09.2019

   Artistes : ElĂ­as Gama et LĂ©vena SchĂŒtz (et Ludovic Landolt artiste invitĂ©)

   .    f.1 LĂ©vana SchĂŒtz & ElĂ­as Gama , Ventana-FenĂȘtre, tirage epson sur plexiglas, 35 x 40cm, 2019    .    f.2 Ludovic Landolt, Ummagumma, sculpture sonore, tĂŽle, chanvre, chĂȘne, mailloche Ă  gong, 125 x 200cm, 2019    .    f.3 LĂ©vana SchĂŒtz, Tabouret, inox, bois, tissu, simili cuir, 2019    .    f.4 LĂ©vana SchĂŒtz, äșșćœąæ€…ć­,the pup- pet chair, film 16mm et 8mm noir & blanc, performance : Sonia Marin, Joon Yoo, Tania Gheerbrant, Alexis Chrun, musique Nicolas Pajusco, 5’, 2019    .    f.5 LĂ©vana SchĂŒtz, Tabouret couchĂ©,photographie, tirage argentique barytĂ©, 39,5 x 40cm, 2019    .    f.6 Ummagumma (dĂ©tail)    .    f.7 ElĂ­as Gama, Du discours, huile sur bois,256 x 42,4 x 2cm, 2019    .    f.8 Du discours (dĂ©tail)    .    f.9 PrĂ©sĂ©ance (vue de l’exposition)




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in.plano, artistrunspace, Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, carolina Zaccaro
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LE MAT, LA TEMPÉRANCE, LE PAPE ET LE SOLEIL

   FR / english below‹

   Commissariat Adrien Elie
   Artistes : Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Laure Mathieu, Paul Mignard, Riccardo Olerhead, Lucie Planty and Marianne VieulĂšs
    2019




   Dans son essai L’image Ă©crite ou la dĂ©raison graphique (1995), Anne-Marie Christin dĂ©montre que l’écriture tire son origine de l’image – la combinaison de deux Ă©lĂ©ments, la figure et le support –, qui elle-mĂȘme nĂ©e de sa surface. Cette gĂ©nĂ©alogie est le point de dĂ©part de ce que l’auteure nomme « la pensĂ©e de l’écran », soit une interprĂ©tation des traces prĂ©sentes sur la surface. L’écriture idĂ©ographique, rĂ©sultat de l’alliance de la langue et de l’image, atteste de cette rĂ©alitĂ©. Les signes qui la composent sont des figures ouvertes Ă  l’interrogation. Leur nature changeante est par consĂ©quent inhĂ©rente Ă  leur contexte d’apparition. Anne-Marie Christin prend pour exemple-type de pensĂ©e de l’écran la divination qui « [se fonde] sur l’examen de supports particuliers oĂč sont inscrits, destinĂ©s Ă  ĂȘtre dĂ©chiffrĂ©s puisqu’il s’agit de messages adressĂ©s par eux aux hommes, les signes de la langue des dieux. » À la lumiĂšre de cette hypothĂšse, la cartomancie n’est en rĂ©alitĂ© rien d’autre que la projection d’une pensĂ©e Ă©crite et oralisĂ©e sur des images devenues signes. D’un point de vue rationnel, le tirage de cartes divinatoires n’a pas pour objectif concret de prĂ©dire l’avenir mais d’établir un questionnement sur un sujet Ă  travers des images et des mots venant conditionner le point de vue de celui ou celle Ă  qui l’augure est destinĂ©.

   L’exposition Le Mat, la TempĂ©rance, le Pape et le Soleil est nĂ©e d’un concours de circonstance. À la suite d’un premier Ă©change pour une proposition de collaboration indĂ©terminĂ©e avec l’artist-run space in.plano, je participe Ă  une sĂ©ance de tarot dont le sujet principal du tirage est cet Ă©nigmatique projet. Quatre cartes sont sĂ©lectionnĂ©es au hasard : le Mat, la TempĂ©rance, le Pape et le Soleil. Cette sĂ©ance de cartomancie aurait pu rester une simple anecdote si les Ă©vĂ©nements qui s’en suivirent n’en avaient pas dĂ©cidĂ©s autrement. Tania Gheerbrant, membre de l’association in.plano et artiste invitĂ©e, me suggĂšre le jour suivant le tirage de rĂ©flĂ©chir Ă  une exposition questionnant le rapport texte et image. Cette proposition induit une rĂ©sonnance toute particuliĂšre au tarot, les cartes choisies Ă  l’aveugle ayant dĂ©fini une existence Ă  la fois visuelle et orale Ă  l’exposition bien avant qu'elle ne soit concrĂštement actĂ©e.

   La dĂ©marche artistique des artistes rĂ©sidents Ă  l’artist-run space in.plano et de ceux invitĂ©s Ă  l’occasion de cet Ă©vĂ©nement s’inscrit de maniĂšre plus ou moins forte dans un hĂ©ritage de l'art conceptuel des annĂ©es 1970, notamment par l'emploi du texte, du livre, du document d'archives, etc. Leurs Ɠuvres sont des tentatives de traduction du monde par les images et les mots, Ă  l'instar des cartes de tarot et du rĂ©cit nĂ© de l’interprĂ©tation du tireur. La sĂ©ance de cartomancie et les Ă©lĂ©ments qui s’y rattachent forment un contexte Ă  l’exposition dont dĂ©coule une rĂ©flexion sur le temps, le langage et l’image.

   Le Mat, la TempĂ©rance, le Pape et le Soleil. Cet ensemble de mots qui semble Ă©voquer l’intitulĂ© d’une fable fait office de titre de l’exposition. Il ne fait explicitement rĂ©fĂ©rence Ă  aucun sujet dĂ©fini, mais seulement Ă  des personnages Ă  la portĂ©e symbolique, dessinant tout au plus qu’une vague narration au contenu obscur. Si de possibles corrĂ©lations entre ce titre devenu signe et les Ɠuvres de l’exposition peuvent apparaĂźtre, l’objectif, ici, n’est pas d’adjoindre Ă  ces derniĂšres une interprĂ©tation autoritaire par le prisme d’une thĂ©matique prĂ©cise. Cette proposition curatoriale est une tentative d’examen de la maniĂšre dont les signes Ă©mergent, Ă©voluent, nous traversent et nous influencent.

   Nous sommes perpĂ©tuellement traversé·e·s par les signes. Les donnĂ©es visuelles, textuelles et sonores qui les constituent Ă©manant d’innombrables sources aussi diverses que variĂ©es nous pĂ©nĂštrent et nous contaminent. Ils s’ancrent dans nos corps, nos esprits et nos mĂ©moires, nous poussant Ă  agir, Ă  ressentir et Ă  penser de telle ou telle maniĂšre. Impossible d’y Ă©chapper, nous devenons les hĂŽte·sse·s et les relais plus ou moins conscients des signes. Partant de cet Ă©tat de fait, nous pouvons considĂ©rer l’Ɠuvre d’art comme un signe constituĂ© d’une image et d’un discours. S’il semble aisĂ© de crĂ©er et de diffuser des images et des textes venant s’ajouter Ă  l’amas vertigineux d’informations qui compose notre environnement, savoir prendre Ă  revers le phĂ©nomĂšne s’avĂšre ĂȘtre une entreprise plus complexe. C’est cette stratĂ©gie de dĂ©busquement que les artistes ont choisi de mettre en place Ă  travers leurs Ɠuvres dans le but de cerner les modalitĂ©s de fonctionnement et de propagation du signe tout en rĂ©vĂ©lant et en analysant notre rapport Ă  ce dernier.

   Avant mĂȘme d’entrer dans in.plano, notre regard se confronte Ă  un rideau gris transparent sur lequel sont gravĂ©es en marge des annotations de corrections de fautes d’orthographe. Tel un filtre numĂ©rique apposĂ© sur l’exposition, la surface plastifiĂ©e modifie notre perception de l’espace, tandis que le texte qui en perce la couche devient une ouverture sur la rĂ©alitĂ©. Cette premiĂšre Ɠuvre de Tania Gheerbrant amorce un thĂšme central de son installation vidĂ©o : la coquille. À travers la figure d’un Ăąne anthropomorphique photocopiant inlassablement des pages, cette fable filmique Ă  l’humour grinçant montre l’influence prĂ©judiciable de la faute d’orthographe sur nos systĂšmes de communication. Un bras de mĂ©tal sert de support physique Ă  la fiction dont le script est diffusĂ© via un imposant haut-parleur, crĂ©ant ainsi une disproportion entre le texte oral et l’image. Ce dispositif sculptural suggĂšre un obscur circuit derriĂšre le mur semblable Ă  celui d’une machine. La narration anomale se poursuit avec I think it was you, (Table basse fontaine), deux tables-miroir inondĂ©es qui transcendent un objet domestique. La qualitĂ© rĂ©flexive de ce mobilier-Ă©cran surrĂ©aliste noie notre image dans un environnement submergĂ© devenu lui-mĂȘme signe.

   Laure Mathieu convoque elle aussi la fiction et l’écran pour s’interroger sur le pouvoir manipulatoire de l’information. Elle relate une biographie fictive de Robert Plutchick, psychologue amĂ©ricain auteur d’une roue des Ă©motions primaires et secondaires. Prenant formellement pour modĂšles les cercles chromatiques de Moses Harris et de Johan Wolgang von Goethe, la thĂ©orie de Plutchick dessine dans sa forme close un pendule et une fleur japonaise dans sa version ouverte. Dans la continuitĂ© de Wassili Kandinsky, The many lives of Robert Plutchick fait de la couleur le support des faux rĂ©cits de vie du scientifique et un Ă©cran de projection irisĂ© de nos Ă©motions. En parallĂšle de ces sculptures textuelles, Laure Mathieu orchestre avec la participation de Simon Tilche-Échasseriaud une sĂ©ance de Feldenkrais autour du pied. Une fiction centrĂ©e sur les voyages temporels et la mĂ©moire, distillĂ©e durant ce cours de mĂ©ditation oral et physique, influence le corps et le comportement des participants invitĂ©s Ă  revenir au fondement de la biologie humaine.

   Le signe ne s’apprĂ©hende pas de maniĂšre univoque. Son interprĂ©tation et sa destination varient en fonction de celui ou celle qui s’attĂšle Ă  le dĂ©chiffrer. Depuis deux ans, Lucie Planty dĂ©veloppe le projet de recherche Bretschneider, collection privĂ©e portant sur Johann Michael Bretschneider, peintre mineur allemand de BohĂšme du XVIIĂšme siĂšcle ayant peint sept tableaux de galeries comportant chacun une centaine de fausses peintures. À l’occasion d’expositions ou d’autres Ă©vĂ©nements, l’artiste invite une personne de son choix Ă  Ă©crire sur un tableau peint de Bretschneider. Pour Le Mat, la TempĂ©rance, le Pape et le Soleil, le·la spectateur·rice peut lire une collaboration entre Lucie Planty et moi-mĂȘme au sujet d’une image oscillant entre figuration et abstraction. Chaque nouveau rĂ©cit intĂšgre une constellation de regards portĂ©s sur un fragment d’une Ɠuvre qui reste – et qui demeurera sans doute – une Ă©nigme dans l’histoire de l’art.

   AssociĂ© Ă  une image, le texte en fait varier le message, qu’il soit intrinsĂšque ou extrinsĂšque. Un pan de la pratique artistique de Marianne VieulĂšs s’articule autour de la poĂ©sie programmatique. Les Ɠuvres rĂ©alisĂ©es au moyen de ce systĂšme d’écriture se gĂ©nĂšrent et Ă©voluent de façon autonome, Ă  l’instar de Penguins TV. Des passages du DĂ©peupleur de Samuel Beckett servent alĂ©atoirement de sous-titres Ă  une vidĂ©o d’un enclos de pingouins d’un zoo parisien diffusĂ©e en temps rĂ©el par une camĂ©ra de surveillance. Le texte de la piĂšce narre la vie d’un peuple emprisonnĂ© dans un cylindre fait Ă©cho Ă  la condition de ces animaux. L’Ɠil mĂ©canique voyeur est le narrateur de la rĂ©alitĂ© des pingouins ignorant leur statut de personnages d’une fiction chaotique dĂšs plus inquiĂ©tante.

   Le tarot est une manƓuvre d’apprĂ©hension du temps, ce flux continu similaire Ă  celui de l’information dont l’origine et la finalitĂ© sont inconnues. Le temps s’incarne dans les images et la parole pour ensuite s’écouler en nous par la croyance dans les signes. Les cartes, les nombres, les mots, le ciel sont autant de moyens de se saisir, de rĂ©ifier et de rĂ©interprĂ©ter le monde et ses fluctuations intangibles qui nous cernent. Nous ne sommes plus assailli·e·s uniquement par le temps lui-mĂȘme, les reprĂ©sentations que nous en avons fait nous entourent Ă©galement et nous obligent Ă  faire face Ă  son passage. Comme pour la communautĂ© captive du DĂ©peupleur, la fuite devient impossible.

   L’installation Ceci est un reflet, vous ĂȘtes une phrase Ă©crite d’Alexis Chrun met en lumiĂšre cette consĂ©quence perverse due Ă  la matĂ©rialisation du temps. Une succession de slogans issus de la publicitĂ© ayant pour dĂ©nominateur commun le temps est projetĂ©e dans un espace vitrĂ© et sur un mur. Ces messages, isolĂ©s de leur contexte d’origine, deviennent des mantras harceleurs apparaissant et disparaissant au rythme de la luminositĂ© d’un nĂ©on et de l’espace. Dans la vitre, cette variation de l’éclairage fait tour Ă  tour Ă©merger les slogans et le reflet du regardeur. Le calendrier sous blister qui accompagne les deux dispositifs vidĂ©o se joue, lui aussi, de la prĂ©sence de celui ou celle qui l’observe. Les illustrations accompagnant habituellement chaque mois ont Ă©tĂ© remplacĂ©es par un carrĂ© noir dans lequel il est possible de se mirer. Le·la spectateur·rice devient une nouvelle image du temps, et l’Ɠuvre une vanitĂ© lui renvoyant sa propre condition d’ĂȘtre Ă©phĂ©mĂšre.

   Les peintures de Paul Mignard prennent Ă©galement pour source le calendrier. InspirĂ©es du livre Tradition orale Tchouktche de Charles Weinstein, les deux Ɠuvres prĂ©sentĂ©es dans l’exposition font partie d’une sĂ©rie de douze toiles rĂ©interprĂ©tant librement les noms des mois du calendrier Tchouktche, un peuple palĂ©o-sibĂ©rien. Chaque intitulĂ© des douze mois de l’annĂ©e renvoie Ă  un phĂ©nomĂšne climatique, un Ă©lĂ©ment naturel, une plante ou un animal – en particulier le renne, omniprĂ©sent dans le quotidien des Tchouktches – propres Ă  la saison. Le mois du pis qui grĂȘle prĂ©sente un passage extrait d’Histoire vraie, premier texte de Tradition orale Tchouktche relatant une rivalitĂ© entre Ă©leveurs. La phrase est peinte une premiĂšre fois, puis recouverte d’une reprĂ©sentation d’une peau de bĂȘte avant d’ĂȘtre inscrite de nouveau sur cette nouvelle surface. Le rĂ©cit semble surgir des entrailles de l’image. Le mois de l’écorchement des bois de rennes, Ă  l’instar de la peinture prĂ©cĂ©dente, fait appel au motif du renne et Ă  ses attributs, notamment les bois. Ces peintures et leurs sujets sont les maillons d’une chaĂźne d’interprĂ©tations du langage et de la nature donnant naissance, Ă  travers le regard de l’artiste et la tradition orale Tchouktche, Ă  des images du temps.

   Les gravures sur laiton de la sĂ©rie GrĂące de Riccardo Olerhead sont issues de captures d'Ă©cran du tĂ©lĂ©phone de l’artiste Ă  l’instant oĂč les heures et la date concordent numĂ©riquement. Ces autres images du temps en Ă©tat de grĂące, ces heureux hasards, rĂ©vĂšlent une numĂ©rologie mystĂ©rieuse au sein de l'espace intime du tĂ©lĂ©phone. L’accord des signes distille une interprĂ©tation occulte de la rĂ©alitĂ©, un temps suspendu qui peut façonner la maniĂšre d’apprĂ©hender l’espace. Dans la photographie issue de la sĂ©rie Still life, les pommes, la fleur et la plume de paon sont agencĂ©es dans une succession de surfaces, sorte de collage spatial Ă  la logique incertaine dont l’équilibre prĂ©caire suggĂšre un bouleversement de la perception.



EN /

   Exhibition curated by Adrien Elie
   Artists : Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Laure Mathieu, Paul Mignard, Riccardo Olerhead, Lucie Planty and Marianne VieulĂšs
   2019





   In her essay L’image Ă©crite ou la dĂ©raison graphique (1995), Anne-Marie Christin demonstrates that the origin of writing is image – the combination of two elements, figure and support –, image born from its surface. This genealogy is the starting point of « la pensĂ©e de l’écran » (screen thought) developped by author, being an interpretation of mark on surface. The ideographic writing, the result of the alliance of language and image, attests to this reality. The signs which composed this writing are figures open to questioning. Their changing nature is therefore inherent in their context of appearance. Anne-Marie Christin takes for epitome of screen thought divination which « is based on the examination of particular supports on which the signs of the language of the gods are written, intended to be deciphered since they are messages addressed by them to humans. »In the light of this theory, cartomancy is in reality nothing more than the projection of written and oralized thoughts on images that have become signs. From a rational point of view, the purpose of the drawing of divinatory cards is not to predict the future but to establish a questioning on a subject through images and words that condition the point of view of the person to whom the augury is destined.

   Exhibition Le Mat, la TempĂ©rance, le Pape et le Soleil was born by a set of circumstances. After a first exchange for an undefined proposal of collaboration with artist-run space in.plano, I am a part of a session of Tarot about this enigmatic project. Four cards are randomly selected: the Fool, the Temperance, the Pope and the Sun.This session of cartomancy could have been a simple anecdote if the event that followed had not decided otherwise. The following day, Tania Gheerbrant, a member of in.plano and guest artist, suggested me to propose about an exhibition that questions the relationship between text and image. This proposal induces a very particular resonance to the tarot, the cards chosen blindly having defined both a visual and an oral existence at the exhibition long before it was actually recorded.

   The artistic approach of in.plano’s artists and those invited to this event is part of a more or less strong heritage of conceptual art of the 1970s, particularly through the use of text, books, archival documents, etc. Their works are an attempt to translate the world through images and words, like the Tarot cards and the story that was born of the fortune teller’s interpretation. The session of Tarot and its associated elements form a context for the exhibition that leads to a reflection on time, language and image.

   Le Mat, la TempĂ©rance, le Pape and le Soleil.This set of words that seem to evoke the title of a fable has that of exhibition. It does not explicitly refer to any subject, but only to characters with symbolic significance, drawing at most a vague narrative with obscure content. If possible correlations between the title became sign and the works in exhibition can appear, the objective here is not to attach to the works an authoritative interpretation through a precise theme. This curatorial proposal is an attempt to how the signs emerge, evolve, pass through us and influence us.


   .    f.1, 2 GĂ©latine, Tania Gheerbrant, 2019, gĂ©latine, phasme, dimensions variables.    .    f.3, 4, 5 big mother, Tania Gheerbrant, 2019, installation vidĂ©o HD couleur 4:3, 3’ 45’’, son, inox, dimensions variables. Avec la participation de Roy Kohnke-jehl (actrice) et Noelia Portela (voix off)    .    f.6, 7 \ÉĄÉčeÉȘs\, Riccardo Olerhead, 2017-2018-2019, New York-Brescia-Paris-Avignon, sĂ©rie ouverte de 17 captures d’écran de portable gravĂ©es sur laiton, 10 x 18 cm.‹    .    f.8 Laura, Riccardo Olerhead, 2018, Paris, tirage lambda sur papier haute rĂ©flexion fujiflex, 25 x 38 cm.‹    .    f.9 SĂ©rie Le calendrier rĂ©volutionnaire Tchouktche : Mois de la mise Ă  nu du pie et Mois de l’écorchement des bois de renne, Paul Mignard, 2019, pigment sur toiles libres, 50 x 65 cm, courtesy galerie Poggi.‹    .    f.10 Vue d’exposition Le Mat, la TempĂ©rance, Le pape et le Soleil.‹    .    f.11 The many lives of Robert Plutchick §1, Laure Mathieu, 2019, impression sous verre, filtre dichroĂŻque, 40 x 100 cm.‹    .    f.12 Seesaw Breathing, Laure Mathieu et Simon Tilche-Échasseriaud, 2019, performance, 50’.‹    .    f.13 Penguins TV, Marianne VieulĂšs, 2017, programme informatique vidĂ©o live‹    .    f.14 Vue d’exposition Le Mat, la TempĂ©rance, Le pape et le Soleil.    .    f.15, 16 Ceci est un reflet, vous ĂȘtes une phrase Ă©crite, Alexis Chrun, 2019, projection vidĂ©o, programme informatique, calendrier sous blister, dimensions variables.    .    f.17, L’image fabuleuse / Sottobosco (Bretschneider, collection privĂ©e), Adrien Elie, Lucie Planty, 2019, livre, 12 x 28 cm, in.Ă©dition.    .    f.18 collection privĂ©e Bretschneider, Lucie Planty, depuis 2017, recherches et textes, formats variables. Remerciements : Jeune CrĂ©ation, EESI, Robin Garnier-Wenisch, Romain Gheerbrant, Jonathan Joux, Roy Kohnke-jehl, Nicolas Leray, Noelia Portela, Simon Tilche-Echasseriaud






in.plano, artistrunspace, Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, carolina Zaccaro
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in.plano, artistrunspace, Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, carolina Zaccaro
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in.plano, artistrunspace, Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, carolina Zaccaro
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in.plano, artistrunspace, Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, carolina Zaccaro
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in.plano, artistrunspace, Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, carolina Zaccaro
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in.plano, artistrunspace, Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, carolina Zaccaro
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in.plano, artistrunspace, Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, carolina Zaccaro
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in.plano, artistrunspace, Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, carolina Zaccaro
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in.plano, artistrunspace, Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, carolina Zaccaro
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in.plano, artistrunspace, Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, carolina Zaccaro
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in.plano, artistrunspace, Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, carolina Zaccaro
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MAKE LOVE BY A TRASHCAN
   Persona Curada hosted & invited by in.plano Artist-run space

08.06.2019 au 16.06.2019

   Artistes : Santiago Esses, Enzo Mianes, Gabriel Moraes Aquino, Caroline Reveillaud, Felipe Vasquez, Carolina Zaccaro




    For the sake of humans and nature, it is imperative to come up with alternatives to the exploitative and destructive practices of colonial modernity.

n.1






    Make love by a trashcan is an expression I overheard ; in New Jersey people say it. I’m sure it means well, but it’s probably bad. When I wasthinking about this show, I thought about how we work and what we do, and this expression resonated more and more with the existing dynamics in this field. It made sense to think for a moment that the difference between making love or performing sex had something to do with what I aimed to express. To make love is an action of hope and connection - where we do it is the problem.
    Making love is one of the most beautiful and intimate things we can share with another human in a non verbal act as opposed to performing sex, which is just that, a performance. A mere action or series of automated movements no complex being is capable of doing.
    The works presented in this exhibition share a common drive, an urgency to communicate with love and tenderness, a curiosity to explore intangible territories, and new ways of communication ; the possibility of communicating anew is what sustains their narrative. The exhibition is charged with symbolic language, outweighing formal modes of communication or the need for the concrete as a proposition for a changeover of power. New tools for combat and communication may be developed in a world where listening has become increasingly rare and an alignment between ancestral tools and contemporary technologies is becoming growingly necessary.

    Noelia Portela, Saint-Denis, June 2019.



   .    f.1 Gabriel Moraes Aquino & Felipe Vasquez, Zombie, 2019, Clay, blood, cotton fabric and thread, flowers, water, white wine, dragon’s blood sage, white wax candle, matches, canvas textile, paper prints, cassette tape and player, cardboard box, various undisclosed objects, Variable dimensions, Performance 2hrs. photo: Caroline Reveillaud    .    f.2 Caroline Reveillaud, SUMMA ⎼ ⊙ ∫, 2019, Voice-over : Carolina Zaccaro, Audio mix and original music : Option GĂ©niale, 26’00’’ photo: Caroline Reveillaud    .    f.3 Vue de l’exposition Make love by a trashcan, 2019 photo : Caroline Reveillaud    .    f.4 Carolina Zaccaro, Noooooodles, 2019, Moving table, table set, xerox prints, Variable dimensions, Performance 2hrs photo : Tania Gheerbrant    .    f.5 Caroline Reveillaud, SUMMA ⎼ ⊙ ∫, 2019, Voice-over : Carolina Zaccaro, Audio mix and original music : Option GĂ©niale, 26’00’’    .    f.6 Enzo Mianes, Interventions, 2019 photo : Caroline Reveillaud    .    f.7 Enzo Mianes, Interventions, 2019 photo : Caroline Reveillaud    .    f.8 Gabriel Moraes Aquino & Felipe Vasquez, Zombie, 2019, Clay, blood, cotton fabric and thread, flowers, water, white wine, dragon’s blood sage, white wax candle, matches, canvas textile, paper prints, cassette tape and player, cardboard box, various undisclosed objects, Variable dimensions, Performance 2hrs. photo : Carolina Zaccaro    .    f.9 Santiago Esses, Mirtha, 2019, Video 3’58’’ photo : Caroline Reveillaud    .    f.10 Carolina Zaccaro, Noooooodles, 2019, Moving table, table set, xerox prints, Variable dimensions, Performance 2hrs photo : Caroline Reveillaud    .    f.11 Poster de l'exposition "make love by a trashcan", 2019    .    n.12 Latin American Decolonial Thought, or Making the Subaltern Speak Kiran Asher1,2*1 Clark University






in.plano, artistrunspace, Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, carolina Zaccaro
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DECOMPRESSION ROOM
   exposition collective d'in.plano, The Other Art Fair, Turin

01-02-03-04.11.2018

   Artistes : Sarah Nefissa Belhadjali, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, PhilĂ©mon Hervet & Victor Prokhorov, Laure Mathieu, nikolaiykm, Lucie Planty, Pablo Prieto, Camille Raimbault, Nastassia Takvorian, Laure Tiberghien, MĂ©lanie Villemot


   .    f.1 Tania Gheerbrant, « I think it was you », 2018, gelatin ; Sarah Nefissa Belhadjali, « Clastre », 2018, prints on paper, plexiglass  ; Tania Gheerbrant, « Untitled », 2018, water, pump, aluminium sheet, wood ; Laure Tiberghien, « Speculum », 2018, metalic photographic paper ;    .    f.2 Tania Gheerbrant, « Untitled », 2018, water, pump, aluminium sheet, wood    .    f.3 Laure Mathieu, « One Minute One meter Poem », 2018, print on wood stick & print on aluminium    .    f.4 Lucie Planty, « ceneri di Pompei, ceneri di Rio », 2018, waiting room poster    .    f.5 Melanie Villemot, « To finally become », 2018, acrylic beads weaving, steel  ; Melanie Villemot, « Love is a soft thing », 2018, performance    .    f.6 Pablo Prieto, « Thickness », 2018, lambda print    .    f.7 Camille Raimbault, « Drag and drop », 2018, artificial painted plants    .    f.8 nikolaiykm, « Untitled », 2018, pygmy marmoset skull, cotton, polyester fabric    .    f.9 Vue d’exposition, « Decompression Room », Other Art Fair, Turin, 2018    .    f.10 Alexis Chrun, « Two-letters names poster and magnet fridge », 2018, print framed and print on magnet




in.plano, artistrunspace, Alexandre BarrĂ©, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Loris Humeau, Laure Mathieu, Lucie Planty, Camille Raimbault, Caroline Reveillaud, LĂ©vana SchĂŒtz, carolina Zaccaro
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TILT
   Exposition conçue par nikolaiykm
   archive www.tzvetnik.online

02.11.2018 au 04.11.2018

   Artistes: Vitaly Bezpalov, Pierre Delmas, Jens Ivar Kjetsa, Metta World Peace, Ilia Pashov, Tarwuk


   .    f.1 TILT, vue d’installation, in.plano, 11/2018    .    f.2 TILT, vue d’installation, in.plano, 11/2018    .    f.3 Ilia Pashov, Sorry, 2018    .    f.4 TILT, vue d’installation, in.plano,11/2018    .    f.5 Tarwuk, HODOWOS_OZIAN, 2018    .    f.6 TILT, vue d’installation, in.plano,11/2018    .    f.7 TILT, vue d’installation, in.plano, 11/2018    .    f.8 TILT, vue d’installation, in.plano, 11/2018    .    f.9 Vitaly Bezpalov, The blood of the poor, 2018    .    f.10 Jens Ivar KjetsĂ„, Reptilian, Hyper Bodies – Confessions & Decline, 2018    .    f.11 Pierre Delmas, Sniffer truck, 2015    .    f.12 Pierre Delmas, Open yellow bread, 2018    .    f.13 Reptilian Hyper Bodies – Confessions & Decline by NDRAP Development feat Markus von Platen, Live Set/Performance, 02.11.18    .    f.14 Metta World Peace/ I’ve seen the future Live Set 02.11.18    .    f.15 Affiche de l'exposition Tilt, 2018




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CINÉMA
   projection de films dans le cadre des ateliers ouverts de l'Île-Saint-Denis

12-13-14.10.2018

   Artistes et vidĂ©astes : EstĂšla Alliaud, AndĂ©s Baron, Linda Branco, Tania Gheerbrant, LĂ©a Guintrand, Charlie Jeffery, Morgane le Pechon, Laure Mathieu, Gregory Mc Grew Pezcorp, Garush Melkonyan, Murals, Lucie Planty et Melanie Villemot

    L’Île-Saint-Denis compte un grand nombre de crĂ©ateurs rĂ©unis sur son territoire, certains depuis plusieurs dĂ©cennies, d’autres depuis des annĂ©es, d’autres encore depuis quelques mois. Afin de rendre visible et vivante cette richesse, les artistes ilodionysiens ont Ă  cƓur d’ouvrir leurs lieux de crĂ©ation le temps d’un week-end, et d’inviter les habitants, les voisins, les enfants, Ă  dĂ©couvrir leurs pratiques et Ă  tisser des liens. À cette occasion, in.plano propose une projection de films.

    site des ateliers ouverts : www.ateliersilesaintdenis.fr
   scĂ©nographie rĂ©alisĂ©e grace aux coussins de la TĂȘte dans les nuages: https://www.ltdln.com/



   .    f.1 vue de la projection "CinĂ©ma" Ă  in.plano




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APRÈS MOI LE DÉLUGE
   exposition conçue par les Ă©tudiants des Arts DĂ©co

14.05.2018

   Artistes: RĂ©mi Coignec, Elisa Florimond, JĂ©rĂŽme Girard, Victoire Gonzalvez, Arthur Guespin, Nguyen Phuong Kieu Anh, NoĂ©mie Pilo

   Des territoires en vitrine, des e/oeufs, une opĂ©ration risquĂ©e, une nature an-t(h)ropique, de la poussiĂšre solaire, some noisy boxes et des envies d'explosion. Une exposition de fin de 3e annĂ©e conçue par les Ă©tudiants des Arts Deco de Paris, sous l'encadrement de Kristina Solomoukha.



   .    f.1 JĂ©rĂŽme Girard, titre, installation, 2018    .    f.2 Vue d'exposition, 2018    .    f.3 Victoire Gonzalvez, La PiĂšvre, 9:32 min, 2018‹    .    f.4 Arthur Guespin, sans titre, sculpture, ballon en silicone, chanvre, air, 140x150x115 cm, 2018    .    f.5 Élisa Florimond, vue d'exposition, 2018    .    f.6 Victoire Gonzalvez, Support 3, installation performĂ©e, 2018    .    f.7 Nguyen Phuong Kieu Anh, Đi qua một nước, vidĂ©o, 10 min, 2018    .    f.8 RĂ©mi Coignec, Terrain Vague I, matĂ©riaux divers, 140x90x20 cm, 2018    .    f.9 Vue de l'exposition, 2018    .    f.10 Affiche designĂ©e par Robin Bourgeois, 2018




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FIB - FESTIVAL INTERNATIONAL DE BAGNOLET
   projection de films conçue par Kristina Solomoukha et Paolo Codeluppi

14.10.2018

   Artistes et vidĂ©astes : Morgan Azaroff, Alexandre BarrĂ©, Simon Boudvin, Caroline Cieslik, Paolo Codeluppi, Collectif 1.0.3, ChloĂ© Dugit-Gros, Anne-Charlotte Finel, Francesco Finizio, Tania Gheerbrant, MichaĂ«l Harpin, Dounia Ismail, Laura Kuusk, Bertrand Lamarche, Camille Laurelli, Seulgi Lee, Alex Pou, Thomas Portier, Manon Riet, Simon Ripoll-Hurier, Vassilis Salpistis, Kristina Solomoukha, Jean-François VallĂ©e

   FIB - Festival International de Bagnolet - sous ce nom grandiloquent se prĂ©sente un mini festival video initiĂ© par Kristina Solomoukha et Paolo Codeluppi dans le jardin de leurs voisins Ă  Bagnolet.
   La premiĂšre Ă©dition a eu lieu il y a deux ans elle Ă©tait consacrĂ©e Ă  l’ANIMAL. Pour cette deuxiĂšme Ă©dition Kristina et Paolo ont choisi deux sujets PAUSAGE et COLLECTIF et proposĂ© aux artistes amis de rĂ©aliser des vidĂ©os de 3-5 mn. De trĂšs courts films existants Ă©taient aussi sĂ©lectionnĂ©s.
   Le 14 octobre sera projetĂ© 2 heures de vidĂ©os trĂšs diffĂ©rentes - rĂ©alisĂ©es exprĂšs pour le FIB, rĂ©alisĂ©es auparavant et adaptĂ©es Ă  la diffusion en salle, un film-performance, conçu pour une diffusion en galerie et en boucle, donc parfois ce sont des fragments, autonomes ou pas. Un fragment d’un documentaire de tĂ©lĂ©vision. Des films dont le son constitue une part trĂšs importante et d’autres muets.




   .    f.1, 2 Vassilis Salpistis, film-performance, Agent double, 22’, 2018    .    f.3 vue de la projection du FIB, 2018




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BLIND COLLECTOR
   Chapter 1: The Apartment | Chapter 2: The Lottery
   exposition collective d'in.plano

du 29.06.2018 au 07.07.2018

   artistes: Paul Bardet, Jade Boyeldieu d’Auvigny, Alex Chevalier, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Lucie Planty, Caroline Reveillaud


   The Blind Collector est une exposition aux contours mouvants dont le commissariat, assumĂ© par les artistes eux-mĂȘmes, tente de brouiller les pistes, entre le domestique et l’artistique, l’unique et la reproduction, l’exposition et le salon de lecture.
   Cette proposition prend appui sur l’interĂȘt commun d’un groupe de jeunes artistes autour de l’objet livre et des habitudes et coutumes qu’il convoque. Sous cette figure archĂ©typale du collectionneur dĂ©fini ici par sa dĂ©ficience visuelle, la premiĂšre partie de l’évĂšnement s’affirme comme un espace fictif et domestique propre Ă  recevoir les spectateurs. En effet, les Ɠuvres sĂ©lectionnĂ©es ou conçues pour l’exposition, ont en commun d’assurer une fonction symbolique de mobilier et ce afin de transformer pour un temps le spectateur en lecteur et le lieu en salon de lecture.
   La collection qu’il s’agit ici de dĂ©couvrir, est une collection au sens tout livresque du terme. En effet, on dĂ©couvrira dans l’espace une quarantaine de livres Ă  priori identiques, dont il faudra se saisir pour dĂ©masquer, sous une couverture similaire, les fac-similĂ©s/re-Ă©dition de livres produits par les artistes ces cinq derniĂšres annĂ©es. Chaque livre est reproduit une seule fois. La collection s’affirme dans le contexte et prĂ©texte de « l’appartement », sous couvert d’avoir Ă©tĂ© sĂ©lectionnĂ©e par un autre, aussi aveugle soit-il. La deuxiĂšme partie de l’exposition, met en scĂšne et en acte la liquidation de la collection par une vente aux enchĂšres Ă  l’aveugle. Les livres seront vendus sans que l’acheteur puisse savoir de quel exemplaire et de quel artiste il devient l’acquĂ©reur.
   Incarnation du proverbe anglais « don’t judge a book by its cover » ou commentaire sur la contingence d’une collection, il s’agira surtout de fĂȘter en ce dĂ©but d’étĂ© les heureux hasards et une certaine poĂ©sie de la cĂ©citĂ©.



   .    f.1 Tania Gheerbrant & Roy Köhnke-Jehl, « Les mots doux », 2018, rĂ©sine, aluminium, fibre de verre, 300 x 175 cm, texte « Face au mur nous observons le reflet d’une ville qui nous traverse et comme ceux qui dessinent des ersatz d’avions en attendant que les authentiques monstres d’acier s’y posent, nous collectionnons des signes en espĂ©rant voir le bonheur s’y appareiller » ; Alexis Chrun, « Mauvais Cheval »,  2018, portefeuille ; Caroline Reveillaud, « Banc-Titre », table en bois et verre, photographies, 2018    .    f.2 Caroline Reveillaud, « Banc-Titre », table en bois et verre, photographies, 2018 ; Alex Chevalier, « La bibliothĂšque des livres interdits », livres, impression laser, baguette de bois, 2018 ; Jade Boyeldieu D’Auvigny, « Le dialogue du RĂąleur et de l’Optimiste », mĂ©ridienne rĂ©flexive, blanc, portraits ; Jade Boyeldieu D’Auvigny, « Le manteau du poĂȘte », 2018    .    f.3 Alexis Chrun, « Heart to perfection », 2018, chaise, Ă©lastiques    .    f.4 Lucie Planty, « Portrait dans le miroir », impression sur Plexiglas, 2018    .    f.5 Alexis Chrun, « Heart to perfection », 2018, chaise, Ă©lastiques ; Caroline Reveillaud, « Banc-Titre », table en bois et verre, photographies, 2018 ; Alexis Chrun, « Mauvais Cheval »,  2018, portefeuille    .    f.6 Jade Boyeldieu D’Auvigny, « Le dialogue du RĂąleur et de l’Optimiste », mĂ©ridienne rĂ©flexive, blanc, portraits    .    f.7 Tania Gheerbrant, « Looking for A », 2018, dĂ©tails de l'installation vidĂ©o : casques, toile pvc Ă©cran, billes polystyrĂšne, papier imprimĂ© reproduisant les dialogues de la vidĂ©o, dĂ©coupĂ© et transformĂ© en rembourrage pour le siĂšge    .    f.8 Collection d’édition « Blind Collector », 25 Ă©ditions en 2 exemplaires (50 livres au total) dissĂ©minĂ©es dans l’espace et vendu lors de le « lottery » au cours de l’exposition    .    f.9 Caroline Reveillaud, « Banc-Titre », table en bois et verre, photographies, 2018    .    f.10 Tania Gheerbrant, « Looking for A », 2018, dĂ©tails de l'installation vidĂ©o : casques, toile pvc Ă©cran, billes polystyrĂšne, papier imprimĂ© reproduisant les dialogues de la vidĂ©o, dĂ©coupĂ© et transformĂ© en rembourrage pour le siĂšge.    .    f.11 Jade Boyeldieu D’Auvigny, « Le dialogue du RĂąleur et de l’Optimiste », mĂ©ridienne rĂ©flexive, blanc, portraits ; Jade Boyeldieu D’Auvigny, « Le manteau du poĂȘte », 2018 ; Paul Bardet, « Sparrow Chair », bois sculptĂ©, 2018    .    f.12 Tania Gheerbrant & Roy Köhnke-Jehl, « Les mots doux », 2018, rĂ©sine, aluminium, fibre de verre, 300 x 175 cm, texte    .    f.13 Affiche de l’édition et de l’exposition « Blind Collector » designĂ©e par Alexis Chrun, 2018


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OPENING
   exposition inaugurale d'in.plano

26.01.2018 au 31.01.2018

   artistes: Alexis Chrun, Nikolay Georgiev, Tania Gheerbrant, PhilĂ©mon Hervet, Laure Mathieu, Sarah Nefissa Belhadjali, Lucie Planty, Camille Raimbault, Nastassia Takvorian et MĂ©lanie Villemot



   .    f.1 PhilĂ©mon Hervet & Victor Prokhorov, sans titre, 2018    .    f.2 Caroline Reveillaud, ENDPAPER, 2018    .    f.3 Lucie Planty, ERR, 2018    .    f.4 Alexis Chrun, Game is a foot, 2018    .    f.5 vue d'exposition    .    f.6 Laure Mathieu, Reflexologos, 2018    .    f.7 Nastassia Takvorian, MutagenĂšse souple, 2017    .    f.8 Sarah Nefissa Belhadjali, Ma plante, 2017    .    f.9 Camille Raimbault, Flaque, 2018    .    f.10 MĂ©lanie Villemot, GalatĂ©e, 2017    .    f.11 Nikolay Georgiev (nikolaykm)    .    f.12 Laure Tiberghien, Single, 2018    .    f.13 Caroline Reveillaud, ENDPAPER, 2018    .    f.14 Tania Gheerbrant, Smooth evolution, vidĂ©o, 2018    .    f.15 vue d'exposition    .    f.16 poster de l'exposition designĂ© par Lucie Planty et Laure Tiberghien